孙新志
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，每当吟诵起这句诗，思绪便会不由自主地飘向孟浩然，而提及孟浩然，脑海中便浮现出涧南园。
涧南园是唐代诗人孟浩然的故居，坐落于襄阳城南岘山脚下。它北临襄水，南接汉江，因宅北山涧而得名。据《新唐书》《旧唐书》等史料记载，此处是孟浩然家族的祖宅，孟浩然40岁前长期居住于此，晚年归隐后，这里依旧是他生活的核心区域。
秋日午后，我披着一身暖阳，来到了涧南园。远远望去，几处白墙黛瓦的宅院错落有致地坐落在襄水岸边。园内水榭回廊，景石叠嶂，草木葱茏，几间草亭倒映在水中，宛如身着蓑衣的老翁在悠然垂钓，呈现出一番“绿树村边合，青山郭外斜”的闲适景象。
踏入园区，没膝的车前菊在石板路两旁肆意绽放，红红黄黄的花朵一直铺延到襄水边。一座虹形拱桥静静地横卧在清浅的涧水之南，涧水泠泠作响，带着一种亘古的寂寞，从遥远的唐朝一路流淌至今。
走过拱桥，来到园子的西北角，一大片竹子郁郁葱葱。竹林掩隐间，一座草亭——“竹林清宴”映入眼帘。相传孟浩然曾在这里与王昌龄把酒言欢。虽然如今眼前只剩下风影弄空庐，但千载之前的烟火人情，仿佛并未消散，仍在这草舍竹林间悠悠流淌。
草亭西南方的“桃园春晓”里，一尊塑像格外引人注目。夫子脸上呈现出哀而不伤、忧而不怨的神情，展现出诗人在感叹中不沉沦，在怅惘中保持超然的理性。那“春眠不觉晓”的慵懒，那“荷风送香气”的清凉，那“野旷天低树”的苍茫，正是从这里生发出来，进而弥漫到整个盛唐的天空。我不禁暗自思忖，究竟是襄阳的山水滋养了他的诗魂，还是他的诗笔点化了这平凡的山水，使之成为后世文人心中一个清远幽微的梦呢？
正思索间，不觉来到了“茅斋”。一扇栅栏木扉“吱呀”一声，被随手轻轻推开。夫子出门访友去了，几只蜜蜂从耳边“嗡嗡”掠过，仿佛在传达先生的心意。室内浅白色的桌椅、浅白色的书橱，泛着清冷而温润的光。当年的孟浩然在这里读书、耕作，那清冽的涧水，不仅滋养了田里的禾蔬，也一定浸润了他的诗笺、他的笔墨。要不，他的诗里怎会带着这般清澈而恬静的底色呢？
被落叶半掩的小径，连接起一方荷塘，塘旁边是园子的中心——“孟宅”。它不像其他古迹那样，带着历史的严肃与庄重，而是充满了家常气息，呈现出“开轩面场圃”的质朴风格。客厅里，一张檀木长案横陈中央，与案上的书卷交织出清淡的墨香。卧室的灯还亮着，橘黄的光漫过墙角，折射在铜炉上，似乎还散发着些余热。在床榻上，不知经历了多少个难以成眠的夜晚，那辗转的身影仿佛被夜色拉长。或许在某个“夜来风雨声”的晚上，他听到了“花落知多少”的寂寞，突然起身，站在窗前，远远望去的，恐怕不单单是场圃与桑麻，还有那园外辽远的、通往长安的道路。
虽然“端居耻圣明”的进取心遭遇了“坐观垂钓者”的无奈，但孟浩然不会“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”。转过溪湾，“醉南亭”雕塑群里正开着一场诗宴。李白举杯邀月，王维抚琴不语，王昌龄负手望云，孟浩然居中而立，衣袂轻拂。我悄悄坐在石凳上，看夕照给他们镀上金边，一同感受他们山水知己、手足同心、诗礼相待、惺惺相惜的诗酒江湖。忽然，我希望暮色再深些，好让他们永远醉在这方天地间。
送走了文朋诗友，孟浩然又回到田间，与握锄的老农、天真的孩童、悠然的村人无拘无束地畅谈乡情，顾盼丰收。渴求心灵栖息的孟浩然沉醉其中，他举杯间，“把酒话桑麻”脱口而出，将山村风光与田园宁静，连同对自由、真朴生活的热爱，一同凝入诗句。一组“话桑麻”雕像，照见了这田垄间的烟火气，比宫阙里的笙歌更暖人心。
接下来是一小垄一小垄的菜畦，一小片一小片的草地，收拾得整整齐齐。新翻的泥土，在午后的阳光下蒸腾出湿润的、甘醇的气息。穿过菜地，便是孟浩然纪念馆。纪念馆以涧南园遗址为地理原点，融合文献考据、数字技术与艺术表达，通过时空折叠的展陈设计、虚实相生的叙事手法，将《春晓》的晨光、《望洞庭湖赠张丞相》的壮阔、《夜归鹿门歌》的幽寂，转化为可触可感的沉浸式诗境。AR旅行图还原了诗人踏遍荆楚的足迹，动态情感光谱解析了诗歌的清幽、平淡与壮逸之美。指尖轻触屏幕的水墨动画，归鸦驮着斜阳，山月照亮松径，让我再次看到他那颗看似恬淡的心，也曾装下万里江山。
我忽然间明白，我来此寻访的，原不是一座确凿的、有砖有瓦的故居。这故居，本就在这山、这水、这田畴、这每一缕吹过耳畔带着禾香的风里。它不曾被时间带走，因为它本就是自然的一部分。而那位诗人，他也并未真正离开，他化作了这园中的一缕清风、一声鸟鸣、一片月光。当你静下心来，与这山水相对时，他便从千年的寂寂里，微笑着，向你走来。