全媒体记者 张亚婷 通讯员 李丹 潘越
襄阳是楚文化、汉文化、三国文化的主要发祥地。其中，宜城青铜器制作精美，但因年代久远，多有缺损、变形等病害，催生了青铜器修复及复制技艺。
如今，我市非遗项目襄阳青铜器修复及复制技艺传承人易泽林及其团队已参与国家重点项目36项，修复了6000余件青铜器，复制了数万件文物展品。
退休后，易泽林坚持到宜城市博物馆文物保护修复中心与徒弟们一起工作。如今，67岁易泽林经常受全国各地文博机构、收藏家的委托，进行青铜器修复。
修复技术，源于深厚的历史底蕴
记者：青铜器修复及复制技艺起源于哪个时期？
易泽林：伴随着青铜器的诞生，青铜器的修复技术也诞生了。春秋战国时就有赝鼎的故事，宋时大兴收藏之风，青铜器修复及复制技艺得到进一步发展。
襄阳是楚文化的主要发祥地。宜城楚皇城作为楚国的一个通都大邑，自汉代至2010年，始终处在“楚国的正都，还是陪都”的争论之中。2010年，清华大学刊发了与该校入藏的战国竹简《楚居》相关的文章，记载了历代楚君郢都的迁徙路线及楚国国名来源。这一谜案随之“拨开了云雾”。有关专家学者据此考证，楚文王所居之地为“郢”，即楚皇城城址。之后，从春秋早期至战国早期，是楚国由羸弱到强大，直至称霸中原的时期，也是楚文化形成、繁荣的时期。
青铜器则是楚文化的重要载体，因此，宜城青铜器出土数量众多，境内矿产丰富，铸造技术先进。时至今日，善于铸造铜器的民间艺人仍广泛存在，孕育了襄阳青铜器修复及复制技艺的传承发展。
记者：您是什么时候开始接触到这项技艺的？
易泽林：我于1957年出生于铜匠世家，爷爷易金章是民间铜匠，擅长铜盆、锅、碗等器皿的修补，父亲也会这些手艺。我自小从长辈那儿接触到民间铜器修复和制作技艺。
上小学五年级时，我在原宜城县曲剧团的演员遴选中脱颖而出。学唱戏、表演、画画，后来在剧组制作道具，掌握了绘画、雕塑、油漆、铸造、翻模、焊接等技术。
1988年，“国际楚文化历史研讨会”在宜城召开，要展示宜城出土的楚文物。我被抽调到文物修复小组，负责将破碎的文物修复，在剧团积累的经验派上了用场。小试身手之后，我被调入原宜城县博物馆。
苦练本领，弥合碎片再现真容
记者：您如何提高自己的技艺？
易泽林：文物修复涉及历史、绘画、雕塑、化学、铸造等方面的知识。当年，我只有小学文凭，文物名称上的字大多数都不认得，更别提断代了。我蹲在新华书店里看书，把书上的知识抄到小纸条上，再带回家转抄到笔记本上。一直到现在，我仍有记笔记的习惯。
1991年，为了提高技艺，我进入湖北省艺术学校文博中专班学习，跟随湖北青铜修复专家胡家喜研习。1998年，我拜“古铜张”第四代传承人贾文忠为师，将京派青铜器修复技艺与湖北本土青铜器修复技艺互补融合，技法更为丰富。2013年，我入选“全国第一批文物修复专家”。
记者：该项技艺主要有哪些工序？
易泽林：青铜器的修复有碎块处理、除锈、拼对、矫形、焊接、补配、补灰、刻纹、打磨、缓蚀、封护、做旧等多道工序，其中核心工序为矫形、补配、缓蚀、封护、做旧等；复制有翻模铸造、毛坯打磨、生坑（闷锈）、熟坑（做地子、做高锈）、咬黑、做旧等工序。
矫形是一道重要工序，因为青铜器在地下埋藏时，有些被挤压，有些被撞击，因而需要进行矫形。由于各时期青铜器的特点不同，所以运用的整形方法也不同。这些器物的变形部位，或多或少有了韧性，整形就可以根据器物的制作工艺采用锤打法和模压法处理。矫形到什么程度，必须充分尊重史实，严格把握尺度。
襄阳青铜器修复及复制技艺对于青铜器的矫形修复有绝活，能修复变形严重的青铜器，有多种自制的矫形修复工具，其中2套矫形工具还获得了国家发明专利。
记者：您与您的团队共修复了多少件文物？请谈一谈您印象深刻的修复作品。
易泽林：修复了6000余件（套）青铜器作品，其中有襄阳市博物馆的“镇馆之宝”——中华第一青铜马。
2008年底，该青铜马出土于襄阳樊城区菜越三国墓。然而，出土时青铜马只剩身体前半部、半条马尾和部分残件。为了修复青铜马，我市文物考古研究所召开了两次论证会，我们听取各方建议，制定详细的修复方案，在主管部门批准后开始修复。从春天到冬天，历时8个多月，最终修复成功。
宜城曾出土过一堆青铜器的碎片，由于碎得厉害，在库房存放了好几年都无人问津。我被残片上的纹饰吸引，主动申请利用空余时间来修复。经过无数个不眠不休的夜晚，我终于把一堆碎片拼到了一起，原来，这是一件汉代细颈铜瓶。我找来材料，填补了空缺处，又用小凿子一点点把花纹錾刻出来。修复后的细颈铜瓶被评为国家一级文物，在宜城市博物馆展出。
带好队伍，传承技艺弘扬文化
记者：目前，该项技艺传承情况如何？
易泽林：现在，宜城市博物馆文物保护修复中心朱云峰、陈世虎等4名专业修复人员，都是我的徒弟。2014年和2017年，我在宜城市博物馆和黄冈市黄州区博物馆分别举办湖北省第四届、第五届青铜器修复培训班，还为北京联合大学、湖北艺术职业技术学院等高校学生讲学。工作中，我总是教导徒弟，文物都是老祖宗留下来的宝贝，不可再生，不是修修补补那么简单。如果有一个地方弄错了，不仅毁了文物，也为历史研究提供了错误的信息，所以“宁可慢一些，不能错一点”。
记者：现在，是不是越来越多的年轻人对文物修复感兴趣？
易泽林：襄阳青铜器修复及复制的技术比较复杂，对从业者的要求较高，易入难精，且工作时有粉尘异味，工作环境差。不过，随着政府对文化事业的重视，基层文物工作者的工作环境日益改善。新建成的宜城市博物馆文物保护修复中心拥有传承基地400多平方米，设有修复、制模、铸造等多个工区。未来，我希望把自己几十年积累的经验传承给更多热爱文博事业的年轻人，让更多文物重放光彩。