谭卓遇见“沈玉儿”
也遇见梨园中另一个自己
日期:09-21
在《云雀叫天录》中,谭卓饰演沈玉儿。这部作品取材于京剧大师谭鑫培的生平,沈玉儿角色原型为京剧大师谭鑫培的第一位夫人侯玉儿,谭家后人称她为高祖,评价她是“大善人”。这个人物成为谭卓理解沈玉儿的重要参照。近日,谭卓接受媒体采访,聊起读到剧本时的兴奋、对沈玉儿的偏爱,以及和张一山从少年夫妻演到老年相伴的感受。她说,沈玉儿是她塑造过的人物里最喜欢的女性角色。
自己并不特别执着于“红”
谭卓进入演员行业多少有些偶然。2009年,她出演电影《春风沉醉的夜晚》,影片入围戛纳电影节金棕榈奖,她进入电影圈的起点相当不凡。
那时谭卓对演员这个职业几乎没有系统认识,更多是凭直觉完成表演。此后,她陆续出演《Hello!树先生》《追凶者也》《暴裂无声》等文艺电影,在一个个并不讨巧的角色中积累经验。让更多观众记住这个女演员的影视剧,当属2018年的《我不是药神》和《延禧攻略》。此后,她又出演《误杀》《沉默的真相》《对手》《蔷薇风暴》等作品,角色从普通女性、母亲延伸到职场精英。
谭卓曾说,自己并不特别执着于“红”,每一个角色都是一口一口吃下来的,“我又不是一个凑合的人”,她更在意的是能不能过自己这一关。所以,当《云雀叫天录》的剧本来到她面前时,她几乎没有犹豫。她在采访中笃定地承认,沈玉儿是自己演过的女性角色中的“Top 1”。
女性影视角色的第三种可能
清末民初,女性不能进入戏楼,更不可能登台唱戏。沈玉儿出生在梨园世家,父亲和哥哥都是唱戏的,她从小就在戏曲环境中长大,却被排除在舞台之外。她承担的是另一种更加隐形的劳动:照顾家里,照料父亲和哥哥的嗓子、身体和情绪,处理家中的各种杂务。她距离戏台很近,却站在戏台之外。
谭卓认为,沈玉儿没有把这种限制当成自己人生的终点,这是她真正厉害的地方。谭卓说,自己过去塑造的女性角色里,有不少都带着苦难色彩。影视作品中的女性容易被简单处理成两种类型:一种是脆弱、受伤、需要被保护的女性;另一种则是强势、凌厉、什么都能扛的“大女主”。但沈玉儿让她看到了第三种可能。
“女性不完全是那样的。”她说,随着女性越来越成熟,人物应该变得更加丰满,而不是更加单一。一个女人可以在工作中非常有能力、有能量,在伴侣面前又可以温柔,成为母亲之后还可以拥有智慧和担当。这些身份并不矛盾,也不需要通过牺牲其中一个来证明另一个。沈玉儿身上正好存在这种复杂性。
与张一山演对手戏特别默契
谭卓与张一山的组合,并不属于观众预想中的传统夫妻搭档。谭卓也坦言,她和张一山从来没有想过会演夫妻,但她很期待选角带来的可能性。“人的最大局限就是自我的局限。”她说,如果演员总是按照别人熟悉自己的方式去选择角色,最后也只会是重复。
剧中人物的年龄跨度很大,孟金福和沈玉儿从年轻时的相识、成亲,一直携手走入晚年。拍摄持续了128天,拍摄并不按照人物人生顺序推进,演员却必须始终知道自己此刻处于人物生命中的哪个阶段。对于一部跨度数十年又包含大量戏曲表演的电视剧而言,漫长的拍摄是对演员体力的巨大消耗。
谭卓和张一山有一场争吵戏,拍完之后,两个人都气得胃疼。
戏里的孟金福要惩罚孩子,沈玉儿作为母亲无法接受。她想办法破门而入,两个人从孩子吵到夫妻关系,从眼前的冲突一路吵到多年积累的误解。张一山演到情绪最激烈的时候,甚至要把道具砸掉。导演没有轻易打断,两个演员就这样一直把情绪推到最高。戏拍完,正好到了吃饭时间,两个人却谁也不想吃,各自气鼓鼓地回到自己的房间。
“我们俩在这件事上特别默契,都很生气,气得吃不下去饭。”回忆这段经历时,谭卓说,沈玉儿不是一个永远温柔、永远顺从的传统妻子,她有自己的判断,也有自己的底线。当家庭、孩子和责任发生冲突时,她就会站出来。
希望多演一些这样的女性
谭卓说,自己很少遇到这样完整的人物生命线。她过去塑造的很多女性,都带着命运负载的压力,在困境中挣扎,或是在现实面前承担重任。沈玉儿不一样,她的生命不是一直承受苦难,而是一次次在困难面前寻找办法。这个角色甚至有一种让谭卓觉得“很爽”的劲儿。
拍完这部戏,谭卓对京剧的感受也发生了变化,因为这个角色,她推开了梨园世界的门。京剧最吸引她的并不只是唱腔和身段,而是其中非常强烈的秩序感、克制感和仪式感。演员必须按照一套复杂的规则行动,但正是在这些规则里,身体、声音和情绪才获得了非常精确的表达。
遇见沈玉儿时,她已经走过十多年演员生涯,人生迈入40岁的门槛。她不再是那个稀里糊涂走进片场、只能凭本能完成表演的新人演员,不再需要通过不断更换角色来证明自己的可能性。对于人生,她有了更深刻的体验。就在这个阶段,她遇到了一个从年轻演到老年、从家庭演到事业的角色。沈玉儿的跨度,给了她一次重新打开自己的机会。
谭卓说,如果可以选择,她希望多演一些这样的女性,“有智慧、有远见、有策略,有一个非常丰满的人生”。 本报综合报道