□孔祥秋
在超然台探寻苏轼的心迹，要慢、要静、要有往复。慢，才不会错过细节；静，才能有所领悟；往复，才可以更精确地环环相扣。
那天，朋友邀约去诸城，我既惊喜又忧虑。诸城，正是当年密州的核心之地，去这里追访苏轼的脚步，是我很久的愿望了。只是近日右腿受伤，屈伸疼痛，行走有些不便。但我犹豫了一下，还是答应了。
我不想错过。
我们直奔超然台。这里是苏轼密州心迹的集成之地，更是他当年放眼密州、放眼天下的高地。访密州苏轼，最不可错过超然台。
走进内部的文化长廊，灯光是暗暗的黄，正适合将脚步和思路一起带入岁月的深处。首先映入眼帘的，是《清明上河图》的动态版电子效果图。在这幅长长的画卷环绕里，我也仿佛置身于那熙熙攘攘的人流之中。这是一幅色香味俱全的民俗图。
前几天看电视剧《清明上河图密码》，对这个片名有些不解，直到最后，我才恍然大悟，只有老百姓安居乐业，才会呈现“清明上河图”这样的繁华景象。密码，在民间。
作为一名宫廷画师，我们不排除张择端画《清明上河图》或多或少有歌功颂德的意向，但他笔下的那个时代的确是富足的。宋朝，尤其是北宋，算得上是历史中难得的锦绣岁月。
作为密州人的张择端，画《清明上河图》时一定想到了家乡的街道和集市，画那虹桥下的流水时，一定也想到了家乡的河。那河，可是今天依然在这片土地上奔流不息的潍河？
苏轼和张择端，是错过的，更确切地说，是和《清明上河图》错过的。张择端画这幅画时，苏轼大约已经病逝于常州。
忽然想到苏轼在密州的两年，短暂却不匆忙，灭蝗赈灾，救养孤婴，兴修水利，除匪贼之祸，他应对民生的计策，有条不紊。他的治所，向上向好，这一笔一笔，不正是对《清明上河图》的勾画吗？他力求的是一幅更宽更广的“清明上河图”，更民间，更山河。
踱步到二层中厅，我的脚步更慢了，因为呈现在面前的一篇篇文字。细细看，苏轼写在这里的大多诗词，收笔处意却不收，而是陡然激荡，尾音上扬。这些，都是用湿笔来抒写的，不涩不苦不沧桑。
密州，是苏轼情感最饱满的地方。这里的相思泪，是大滴大滴的，可以照见亡妻的影，可以照见自己的心；这里的兄弟爱，是浑圆的，是一路伴岁月；这里的家国情，是热血的，是昂扬的，是胆气横生、披坚执锐的。
密州，水汪汪的苏轼，是他人生最酣畅淋漓的笔墨挥洒处，是湿笔的高峰，是浸，是润，是闪烁。岁月再向远，他的诗文渐渐加入了枯笔的技法，有瘦，有透，有涩。纸生皱，言词生嶙峋，即使“大江东去”那样的巅峰之词，也是奔涌着沧桑的。
苏轼，在余生艰涩的行迹里，一定不止一次地回望这里，回望这满月的超然台。只是以他的本性，是不愿絮絮叨叨说从前的。竹杖在手的男人，是积极的，杖尖指点之处，是一枚一枚的笋，笋破寒野，笋起春风，才有了他荒山东坡的重生。
说到拐杖，忽然想到了杜甫，他手中的杖一定是木杖。那杖，是枣木的，一下一下重重地戳向泥泞的道路，是声声沉郁的叹息。抑扬的人生观，是抑扬的人生路。无论何时，昂头走都远胜低头叹。当然，我绝没有一点否定杜甫的意思，只是看着那一身粗布衣衫，被岁月撕扯得一片零乱的样子，感到太心疼了。
词，原本是无筋无骨的，浓浓的墨，是女子娇娇的叹，弱弱的怨。词至苏轼，才是筋骨并生，有形有神有山河了。
有人说，是黄州让苏轼变成了苏东坡。其实，应该是北方的硬风硬山硬水，让他有了猎猎之心，有了浩浩之气，有了拳拳之志。这些，再与川人的韧性交相辉映，密州，也就让他具备了应对一切的思想和素质。
豪放，自此起。
超然台，磊落之高，磊落之宽，不似苏轼的明月夜，却是他的正午时光。
腿伤，不仅使我感觉到疼痛，更感觉到了疲惫，但一步一步挪上超然台最高处，豁然开朗的心境让我情绪大振，有了把酒高歌的兴奋。在这里我久久徘徊，不想离去。“道大不容，才高为累”又如何，苏轼，终闪耀千秋。
天色渐晚，看来是要错过苏轼呼啸往来的常山了。常山，是要呐喊的，我当下身体的状况很不适合。只待腿伤恢复之后，再寻一个机会，去那里豪迈一番吧，让我无骨的文字，也在黄茅冈上，寻几块铮铮的石头。
那些石头，原本是苏轼想用来为没有长城的北宋，垒筑国防的。风越千年，这些野山石曾被荡起的雄心还在吗？