□娄泽鹏
舞台灯光渐暗，最后一幕落下，剧场里爆发出雷鸣般的掌声。扮演郑板桥的演员何冰缓缓走向台前，那双曾经画竹的手微微颤抖，眼神里既有文人的孤傲，又有为民请命者的坚毅。就在那一刻，我忽然明白——这不是一次简单的历史人物再现，而是何冰与郑板桥两个灵魂的深度对话，一次穿越时空的精神共振。
话剧《枝叶关情·郑板桥》没有跟往常的影视作品或者教科书一样进行歌功颂德，而是采取了一种倒序的方式，用一群人对他的“控告”进行了讲述。何冰饰演的郑板桥，是血肉丰满、充满矛盾的复杂个体，那种文人的孤高与为官者入世之间的张力，被表现得淋漓尽致。
话剧最动人的，是它对“清官”这一概念的深刻解构。郑板桥的“清”，不是道德完人的无瑕，而是在种种现实困境中的艰难选择。当他不得不违心应酬上级时，何冰的眼神里既有无奈又有坚守；当他自掏腰包救济灾民时，那种窘迫中透着的高贵令人动容。为了救济灾民，郑板桥不得不采用“下策”，“坑蒙拐骗”的伎俩都用上了，可见郑板桥作为父母官多么不易。何冰让我们看到，清廉不是一种姿态，而是一种需要付出巨大代价的日常实践。
这部话剧之所以动人，在于它超越了单纯的历史再现，与当下产生了深刻的共鸣。在如今价值多元的时代，郑板桥的“糊涂”哲学依然具有现实意义。他丈量田地时，寸寸分明、丝毫不差；他得知乡绅捐银子救助灾民时，他又不得不“睁一只眼闭一只眼”。“难得糊涂”的“难”不在于“糊涂”，“难”的是“难得糊涂”背后的清醒与坚守。
走出剧场，郑板桥的那句“一枝一叶总关情”依然在耳边回响。何冰用精湛的演技，不仅复活了一个历史人物，更点亮了一盏精神明灯。在这个喧嚣的时代，我们或许都需要一点郑板桥式的“怪”与“清”，都需要在艺术的“枝叶”中，触摸人性的温度，守护内心的那份“关情”。
一枝一叶关情处，最是人间郑板桥——这部话剧让我们相信，有些精神，穿越百年，依然鲜活。