国产动画＋科技
让传统文化有了新表达

　　今年暑期档，《浪浪山小妖怪》《聊斋：兰若寺》等内容颇具中式美学风格的影片，给观众带来了不少惊喜。北京电影学院动画学院副教授孙平表示，这些动画电影通过中式美学唤醒观众骨子里的文化亲近感，这种认同不仅体现在票房反馈中，更转化为对传统文化的主动关注与传播热情。

　　传统文化“彩蛋”藏在细节里
　　若说今年暑期档的“黑马”，那应该是动画电影《浪浪山小妖怪》，豆瓣评分超过8，票房也不错。依托经典名著《西游记》，《浪浪山小妖怪》另辟蹊径，将经典文化符号汇集到一起，呈现了一个与“成长”有关的故事。影片中不少细节颇具“文化味”，小妖怪的“首战地”原型是山西大同浑源永安禅寺，“小雷音寺”致敬五台山佛光寺东大殿。
　　此外，前段时间上映的《聊斋：兰若寺》亦从传统文化中汲取灵感，以一个主线故事串联起《崂山道士》《聂小倩》《画皮》等耳熟能详的经典故事。
　　不只是今年暑期档的动画电影，其实，很早就有细心的观众注意到，不少优秀国产动画电影中，都埋藏着丰富的传统文化“彩蛋”。
　　今年年初，《哪吒2》上映，以中国传统神话故事为蓝本，场景设置与人物造型细节等均蕴含丰富的传统文化元素，备受好评。
　　将时间线拉长一些，前两年火爆大银幕的《长安三万里》，中式美学氛围感拉满。影片中有对盛唐的种种呈现，也有杜甫、王维等诗人群像，耳熟能详的诗词名篇以不同形式亮相。
　　传统文化是动画创作的精神主线
　　从《西游记之大圣归来》到“哪吒”系列，再到《浪浪山小妖怪》等，孙平认为，如今传统文化在动画电影中不再是孤立的元素堆砌，而是贯穿创作全程的精神主线。
　　的确，在《长安三万里》中，长安被赋予了更多含义，它是一种象征，是理念、气节、诗魂的外现，代表了高适、李白等诗人心中的“理想之地”。影片的主题之一，就是追求理想。
　　此外，很多动画电影对传统文化的运用并不是简单复刻，而是进行了独具匠心的发掘、运用。孙平表示，在文化俗语的画面化表达方面，《浪浪山小妖怪》将“温水煮青蛙”“为五斗米折腰”等典故自然融入剧情，让传统文化智慧在轻松的语境中被观众感知。《罗小黑战记2》的原创宇宙看似天马行空，但也有深意，例如人类与妖精共存的市井奇幻，延续了《山海经》“万物有灵，隐于世间”的东方经典传统。
　　“当代动画里的中式美学早已不是元素拼贴。”孙平认为，而是通过符号转译、技术驯化与叙事变奏，让传统文化基因重组为能引发当代观众情感共振的“新生命体”。而这，也是前述动画电影得以火爆出圈的重要原因。
　　中式美学唤醒观众文化亲近感
　　从《西游记之大圣归来》的英雄觉醒到《长安三万里》的诗意人生，再到《浪浪山小妖怪》的追梦之旅……动画电影通过中式美学唤醒观众骨子里的文化亲近感。传统文化如何更好为影视赋能？孙平认为，需要通过艺术创新，让中式美学焕发新的生命力。
　　高科技的应用，也为传统文化的呈现提供了便利条件。孙平说，3D建模高精度还原了玉虚宫、兰若寺等古建筑细节；数字音频技术细腻捕捉唢呐、竹笛等传统乐器的韵味，为传统文化注入科技赋能的新维度。
　　“哪吒”系列电影导演饺子曾提到，中国传统文化是动画电影创作的一座巨大宝藏。动画电影需要结合中华优秀传统文化，更需要呈现出传统文化的年轻化表达。
　　“通过颇具现代性的改编，哪吒、孙悟空、白蛇等经典IP形象既保留传统文化基因，又被赋予当代性格特质，让传统IP在新时代持续焕发生命力。”孙平说。　　　　　　　　 本报综合报道