□本报记者 徐晓阳
5月12日，记者见到谷有宝时，他正拿到刚出炉的金鳞釉窑变双兽瓶。窑火的余温还萦绕在瓶身，30余个小时的高温淬炼，在众多坯体中，唯有这一件得以完美成型。谷有宝双手稳稳托住瓷瓶，金黄釉面上，龙鳞般细密的纹路在光线下流动，像是一件刚从火焰中醒来的活物。
一句“成了”，饱含着谷有宝47载坚守的释然与笃定。
作为淄博市工艺美术大师，谷有宝从事陶瓷行业至今已有47年。如今已到退休年纪的他，在博山陶瓷厂原址内选了一间房子做起了工作室，从配釉、拉坯、上釉到烧制，每一道工序都自己上手。工作室墙上挂着老照片，桌上堆满半成品，空气里充满了泥土与矿粉的气味。
1979年，17岁的谷有宝在博山陶瓷厂参加工作。作为一名博山人，他自幼跟随祖父学习陶瓷技艺，尤其对雨点釉有着独到的研究。“家里三代都从事这个行业，我们吃‘陶瓷饭’，就要守好这门手艺，为这个行业尽一份力。”谷有宝说得平淡，眼神却很坚定。
去年，谷有宝凭借创新研发的金鳞釉窑变作品，获得中国工艺美术最高奖“金鼎奖”。这件获奖作品在业内独树一帜，这份荣誉亦是对他多年潜心钻研陶瓷技艺的最好肯定。
在釉料的配置上，谷有宝亲自上山挑选博山当地材料。“釉料的化学成分，调配比例差一丝一毫都不行。传统手工上釉，厚薄不同，窑变效果也不同。此外，每一个细小温差，每一段时间把控，都会影响最终效果。”谷有宝告诉记者，起初烧制金鳞釉，成功率极低，往往要从一千件作品中筛选出一件近乎完美的成品。金鳞釉陶瓷通体金黄，表面带着肌理感，花纹犹如龙鳞，整体图案像中国传统的冰裂纹瓷器，但与“开片”效果不同，金鳞釉的酱色网纹手感凸起，更像是脱胎于博山窑里的金代黑釉白线纹器。
除了金鳞釉，谷有宝研发的金沙釉瓷器同样凝聚着无数心血。金沙釉瓷面经高温烧制的结晶由高温火焰气氛还原产生，摸上去像一粒一粒的鱼子，“生产过程十分娇气，哪个环节稍有差池便会一炉尽毁。”谷有宝说。
从2021年开始，谷有宝历经三年，创新研制出金鳞釉和金沙釉2个新釉种，其中金黄色的釉变十分罕见。这两个釉种各有特色，是对淄博陶瓷传统技艺的传承，也是对现代工艺的探索，让老手艺与新创意碰撞出新的火花。
“创新说起来容易，实际没有那么简单。可以说，这2个窑变釉种，凝聚了几十年甚至几代人的陶瓷技艺传承。”谷有宝说。
谈及未来，谷有宝表示自己将一如既往地潜心深耕釉色创新，打磨新品佳作，让案前的窑火长明不息。