□本报记者 丁兆云 通讯员 孙巍巍
淄川城东有个蒲家庄，走进庄西门平康门，是一段光滑的青石路，路过三株植于明末的古槐，就来到一处古朴的院落——清代文豪蒲松龄的故居，也是全国重点文物保护单位蒲松龄纪念馆的主场馆。
纪念馆的中心是第二进院落聊斋小院，以北为正是三间聊斋正房，东西各有两间厢房。东南角是当年蒲松龄出入的门，民间相传原先大门上还有门楼子，蒲松龄休假在家时会与朋友在上面小酌聊天。蒲松龄去世后，故居一直由后人居住，直到1938年被焚毁，仅剩残垣断壁。1953年，省政府委派现代聊斋学先驱路大荒先生主持修复蒲松龄故居，大荒先生与省文联的陶钝先生进驻蒲家庄，多方走访论证，在蒲松龄旧居遗址上进行了修复。
大荒先生当时的工作日记里写:“二月十二日，（1）北屋三间，东西屋二间，小西屋一间（厨房），栏一间。（2）林东西50步，南北50步。墓东北向（地约二亩），到蒲家看林宅。（3）蒲英弟、其云、年秀、文宣、文琪、人润等八人管理委员。”“二十二日陶钝同志来访，即交他蒲松龄画像摄影论文稿一件。”“二十五日，早见陶钝同志并见王局长谈修林墓修葺抄遗等费。”在蒲家庄工作期间，大荒先生等故居筹建委员会成员在蒲文琪（蒲松龄十世孙）的药铺里开展工作。为了尽快整理文物资料，委员会召开了两次熟悉蒲松龄遗留文物资料情况的群众会，最终征集到许多珍贵的资料。不少文物资料都是蒲氏后人或当地群众保存珍藏的，可见群众对蒲松龄著作的热爱和珍视。
故居家具陈设的搜集也同步进行。蒲松龄一生清贫，有三十年时间是在西铺村（现周村区）的毕府教书。大荒先生一行人前往周村，根据群众提供的线索，收购了一部分明代家具以及蒲松龄使用过的端砚、题咏过的蛙鸣石等绰然堂旧物。绰然堂是蒲松龄在毕家教书时的学堂和住所。1956年，蒲松龄故居对外开放。修复后的蒲氏故居既体现明清时期的鲁中地区乡村风貌，又不失文人气息和聊斋文化氛围。方桌、条几、坐榻、衣架、蛙鸣石、灵璧石以及大荒先生搜集整理的珍贵的蒲氏手稿、抄本，呈现了蒲松龄的生活场景。大荒先生题写了“聊斋”匾额，至今悬挂在聊斋正房，成为蒲松龄故居的重要组成部分。
匾额下，悬挂蒲松龄留存于世的唯一一幅画像。画像作于蒲松龄74岁时，作者是寓居济南的江南画师朱湘麟。画像原由蒲氏后裔世代相传，1954年捐献给国家，为国家一级文物。画像上蒲松龄头戴红顶小帽，身穿清代贡生服。蒲松龄少年得志。19岁以县、府、道三试第一考中秀才，但此后屡试不第，71岁被援例为岁贡生。画像是清初写实主义画法，真实刻画了一代文豪的神采，也向后世传递出他的思想情怀。画像上方有蒲松龄的两则亲笔题跋，一则：“尔貌则寝，尔躯则修，行年七十有四，此两万五千余日，所成何事？而忽已白头，奕世对尔孙子，亦恐之羞。康熙癸巳自题”另一则：“癸巳九月，筠嘱江南朱湘鳞为余肖此像，作世俗装，实非本意，恐为百世后所怪笑也。松龄又志”画像两侧是郭沫渃题写的楹联：写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。
正房的西间是书房，南窗下一张简朴的书桌，书桌上似乎还有淡淡的墨香，当年蒲松龄“子夜荧荧，灯昏欲蕊；萧斋瑟瑟，案冷疑冰。”如今，《聊斋志异》跻身世界文学名著之林，知音遍天下。西窗下是一张明代万历年间的坐榻，为楸榆木、棕面，三面有木质床墙。床墙正面雕有明代著名画家冯起震的画竹，画侧镌刻五言诗：“秋雨苔花满，秋风竹影低；看竹宿竹里，明月落山溪。”该榻也是当年毕家绰然堂的旧物，做工精细，诗、画、雕工俱佳。
东间是卧室，复原了过去北方常用的土炕，公元1715年正月二十二，蒲松龄在卧室炕上倚窗危坐而卒，享年76岁。三间陋室见证了一代文豪的传奇，才华横溢又坎坷潦倒，但他始终直面命运，胸怀苍生，最终在历史长河里实现了自我价值。
聊斋，变成一个神奇的词汇，带上书名号，它是一部风靡了几个世纪的巨著；加上引号，它是蒲松龄的书房，也是他的家，更是一个城市、一个地区独有的优秀历史文化。