近日，仇英《江南春》图卷捐赠给南京博物院之后又现身拍卖市场一事，几乎到了“全民化身柯南”的地步。
《艺兰斋珍宝探秘》一文对于该画作的描述是：藏《江南春》的锦盒，可谓“机关”套“机关”。打开一重锦盒，里面又露出楠木盒。《江南春》长7米，上有60多方印鉴，《江南春》不仅证实了一段明代文人诗文唱和的历史，也可以看出，在中国，诗歌与绘画关系如此密切，这一独特现象反映了中国文化自然和洒脱的一种气质，文人的“高蹈”精神，有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想。卷轴分三截，卷首是陈鎏写的“江南佳丽”4字，第二部分是仇英画，第三部分是10多位名家的和词。《江南春》卷流传有序，收藏它的都是历代大收藏家。诗人袁永之、“话雨楼”王任堂、“过云楼”顾麟士、“虚斋”庞莱臣等都收藏过。
仇英：漆工出身的画家
“明四家”又称“吴门四家”，指四位著名的明代画家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。由于他们均活跃于今苏州（别称“吴门”）地区，又被冠以“吴门四杰”。因为影视剧作品的影响，普通老百姓可能对文徵明和唐寅两位更加熟悉。而仇英，是一位从漆工逆袭成为大画家的小镇青年，在今天看来最具“网红”潜质。
在网上，有关仇英的出生年份有不同的版本。根据故宫博物院网站，约1505年，仇英出生在江苏太仓一个普通家庭。幼年随家人移居苏州，为谋生计而成为一名漆工。
当漆工要学会识色、调色，甚至是设计图案，还要经常跟画商画店打交道。也因此，年少的仇英常常能看到各种好画。
有一天，仇英为文徵明家修补漆器时随手勾勒的山水草稿，竟让这位吴门画派领袖惊为天人：“此子天赋异禀，可成大器！”在文徵明的引荐下，仇英拜入“院体”画家周臣门下，与早已成名的唐寅成了师兄弟，形成以严谨劲利为主调的艺术风格。
后面的故事大家都知道了——仇英画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。值得一提的是，仇英广泛接触、观摩和临摹古代名迹，技艺大进，尤其在继承唐宋传统的工笔重彩人物和青绿山水方面取得了突出成就。
《江南春》画卷：先有诗，后有画
仇英的《江南春》画卷，其实是先有诗，后有画。这部传世名作首先面世的，是元朝倪瓒（1301-1374）写的诗作《江南春三首》。然后是明代画家沈周（1427-1509）唱和倪瓒的《江南春三首》的两首诗。接着，苏州吴县人袁袠，在明嘉靖年间倡议文人雅集再予以追和，邀请仇英（约1505-1552），为这组唱和词作补图。随后，同为苏州吴县人陈鎏（1508-1581）题写了“江南佳丽”引首。
仇英画作无疑是整件作品的核心部分。画卷完成后，文徵明、王宠等八位吴门名士题咏，形成“词—画—和诗”的完整艺术链条。
《江南春》画卷是如何流转的
因为是袁袠请仇英为诗作补图，所以《江南春》画卷一开始就在袁袠手里。随后，画卷传至其子袁尊尼（1523-1574）。随后的流转信息不详。
世人再次看到《江南春》画作时，已传到清代王氏三代，王楠、王鲲（1755—1832）、王致望。王氏三代人以收藏、著述和义行闻名于江南，王楠以其父王濂的居所“话雨楼”为收藏名称，收藏之富名闻江南。之后，《江南春》画卷转入江南收藏望族顾文彬（1811-1889）的“过云楼”。“扬州八怪”之一的金农曾过眼品鉴并留下相关记录。再之后，画作传至顾文彬之孙顾麟士后，又被转藏于近代收藏大家庞元济（1864年-1949年，字莱臣）的“虚斋”，成为“虚斋至精之品”。
庞莱臣为其钤盖“虚斋珍赏”等12方鉴藏印，并将其著录于《虚斋名画录》。
抗战时期，庞莱臣为保护这批藏品，不惜与家人分路冒险将其转移至上海，使其免于战火。这段历经名家品题、著录、战乱守护的传奇身世，其本身就是一部浓缩的、活的中国书画收藏史。 王嫱