半岛都市报
-A15版:人文青岛周刊-2024年02月26日
日期：02-26
风销焰蜡,露浥烘炉,花市光相射。
桂华流瓦。纤云散,耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。
箫鼓喧,人影参差,满路飘香麝。”
正月十五花灯节的喧嚣背后,是纱灯画匠人无数个日夜的付出。精美的纱灯画往往都是当地名家一幅幅画出来的,独一无二,因而收藏的价值也高。只是,由于绢纱较薄,年代久远,加上风吹日晒,大多数的纱灯画或多或少都有些残破,有的甚至酥脆不堪,不能触摸。就是它们,经过修复师的巧手,才得以在橱窗中展示上百年的芳华。
展览的一角,向游客们公开了修复前后的纱灯画对比,发霉、残破的纱灯画,经过修复师高静之手,焕然一新,令人佩服不已。
于是,在雪后未消的日子,踏着泥泞,记者来到李沧区文保中心,专访高静。
修复室内,窗外寒冷,室内通红。红色的修复台上,一堂四面纱灯已经失去了旧日的光彩。破损的绢纱飘荡在木框中,岁月的痕迹尽显。修复台上,几张破损比较严重的纱灯画,在台面上留下了时光的碎屑。绢纱的纹理变得稀疏,画上的人物也已残缺不全。
一双巧手,拆开紧扣的木框,纱灯变成了四面。高静,90后修复师,凭借着比同龄人多一份的耐心和兴趣,走入了修复师的行列。
高静2016年于泰山学院博物馆学毕业,2017年进入山东省文保文物修复技术有限公司进行技术学习与古字画文物修复,期间参与了多个修复项目。2018年李沧区文物保护中心建立了区级第一家专业的修复室,包括字画、陶瓷、青铜器修复等,是年4月,高静来到中心担任字画、陶器等文物的修复工作。
李沧区博物馆多年来致力于纱灯画的收藏、研究和保护,在文保中心负责人、非物质文化遗产“熏画”技艺传承人艾松林主持下,征集了成规模的300多幅纱灯画,纱灯画属于书画类的范畴,自然修复的重任就落在了负责人蓝滨和高静的身上。两人积极配合,高静负责修复,有深厚绘画功底的蓝滨负责绘画填补。
在修复室内,高静给记者演示并讲解了修复的全过程。
开始修复之前要先给纱灯拍照。“拍照需要拍得很详细,目的就是为了将来上色的时候有依据,否则等去色后,就不知道如何填补了,因为文物和藏品是不能臆造的,需要尽量还原它们本来的面貌”,蓝滨先生解释说。拍照完成后,只见高静将一面纱灯画轻轻地放在台面上,用棉棒蘸水,将绢纱与木框连接处打湿,使黏结处得以软化,然后用镊子小心截取,避免损伤画心。这就完成了第一步:揭。
接下来,她要用50摄氏度到60摄氏度的温水清洗画心,清洗前,先要查看画心是否有脱色走色的情况,如果有,就要提前做好固色,清洗主要是洗掉画心上的灰尘以及四周黏着的浆糊,清洗时水流要轻柔,避免水流冲走细小的碎片。这是洗。
湿好的绢纱铺在台面上,要进行第三步补线了。这也是比较难的一步,画心缺损的洞口要补齐,所需材料应与画心材料相同或相似,补时要注意经纬线之间的连接。如何才能获得相同的绢纱呢?高静说,经过了百年的时间,老绢纱市面上已经很少了,为此他们还到厂家去定制,但要找到完全一样的绢纱很难,而且绢的目数是不一样的,经过长时间室外悬挂的风吹日晒,目数的缝隙也会变大。虽然也可以让厂家制作目数较大的绢纱,但毕竟与自然形成的缝隙不同,自然形成的目数不均匀,有粗有细,而定做的太过均匀。“后来我们决定购买相似的绢纱,放在室外进行自然老化处理,经过一段时间的风雨侵袭,与原来的纱灯画材料接近,韧性又较好,这样再去修补,就会缩小差距,与画面能够融合了”。
再接下来要全色,全色之前要先打胶矾水,胶矾水打到八分熟,以不漏矾不浮色为最佳,全色时要根据画意而走不可臆造,缺损面积过大且没有资料可考时,缺损部位需空缺,待后续有资料可查时再行补齐。这个时候经常是蓝滨与高静相互配合,蓝滨先生有国画的绘画功底,两人联合将纱灯上的画作尽量原汁原味地展现出来。
一切完成后,最后就是装裱工序了。纱灯画原本的形制不利于保存,经过多位专家的商讨,把原来的木框结构改成镜片装,这样既利于保护又利于保存。