半岛都市报
-A10版:文体新闻-2023年04月20日
日期：04-20
半岛全媒体记者 王悦 实习生 唐凤玲
“敦煌美学”“宏伟特效”“庞大的世界观”……奇幻仙侠剧《长月烬明》在优酷开播以来,热度横扫各大榜单,刷新诸多纪录。凭借浓郁瑰丽的色彩运用,丰富厚重的文化借鉴,《长月烬明》成为仙侠美学的新标杆。近日,该剧的编剧何妨、罗璇,服装指导黄薇,美术指导栾贺鑫接受了半岛全媒体记者的采访,分享了创作幕后。
编剧何妨、罗璇: 向神话借烈度 向古典借厚度
提起仙侠古偶题材,大家的印象中多数是素雅的画风,为了打破这种“传统”,编剧何妨、罗璇在尊重原著特质的基础上,引入了大量的古老神话元素和古典东方美学的意象,向神话借烈度,向古典借厚度。
“一部剧的创作过程像在跑接力,编剧是跑得比较早的一棒,更需要明确方向、明晰表达。”编剧何妨、罗璇表示,“剧本创作有直接引用,也有变形和化用神话与古典美学。澹台烬(罗云熙饰)以六龙驭车、御风破云的形象登场。龙驾这个词,天然带着上古的色调与楚辞的风味。剧中还直接引用了敦煌壁画中出现过的‘尸毗王割肉救鸽’的神话故事。墨河河底巨大的定水石,脱胎于定海神针的形象。再比如支撑天地的天柱,其实就是神话中不周山、建木这些意象的综合体。”此外,剧情里的“十二神大战魔神”,十二来自十二地支这种传统的说法,神取自传统神话中的元素神,分别是宇(空间)、宙(时间)、战(冥夜)、日、月、风、火、水、木、土、金、雷。
近些年,仙侠剧被质疑没有了侠,变成了仙偶。两位编剧表示,“《长月烬明》在改编中,很大一部分的努力就在凸显、振奋侠气。比如在般若浮生中十二神力战魔神,万年后的主线故事里,仙门弟子们依然对这段历史烂熟于心,它的精神价值被延续了下去。在整部剧中,不管是身处黑暗的魔神澹台烬,向光而行的侠女黎苏苏,还是萧凛、叶清宇,甚至废柴叶泽宇,心中都是存着一股侠义之气。”
对女主角黎苏苏(白鹿饰),编剧希望可以打破以往仙侠剧中女性角色处于被拯救、被审视的地位。剧中黎苏苏全程都是占据主动性,是充满干劲的“小太阳”,她勇敢、坦荡,充满侠义精神,“黎苏苏从开场就带着明确的任务和强烈的主动性,她需要兼顾个体的善良和大局的大义,一直会存在着‘公与私’的拉扯。这种挣扎与私情是无关的,只与正直善良的本性有关,面对澹台烬,她必然会陷入矛盾和拉扯,也让黎苏苏这个角色的戏剧性更强。”
美术指导栾贺鑫:
奇幻呈现东方美学
现实更有烟火气
“《长月烬明》的美学分为奇幻和现实两个部分。奇幻部分,呈现东方神话意境下的唯美和宏大,希望在‘物理’层次的基础上,通过视觉传达,让观众更愿意去相信眼前所看的事物的真实性。现实部分,展现中华文明的经典与不朽,铸造让人身临其境的历史空间。为了让人间有‘烟火气’,我们为景国、盛国、夷月族建立了自己的文明和生活习惯。建筑美学部分,参考了敦煌壁画里建筑文化特点,在人与神迹建筑的尺度上注重距离感、落差感、仪式感。”美术指导栾贺鑫向记者介绍道。
他补充说,仙门最有代表性的场景——仙界之首衡阳宗,坐落在宏伟壮阔的天柱灵脉上,其建筑风格变化于传统古建庙宇之上,通过对建筑形体的夸张,融入了一些以“仙力”支撑的反建筑学思维。而其仙门传承千年,历史韵味浓厚,让观者置身于此,便能感受到其浓厚的岁月侵蚀痕迹。摄影棚的面积满足不了实际搭建场景的视觉呈现,为实现这一点,剧组在浙江永康市的外景地,用时9个月做了实景搭建。
人间建筑特色则与神域一脉相承,“属于神域建筑的延续和发展。景国和盛国作为人间的两个阵营,在文化上既有共性又有差异。”栾贺鑫表示,“在妖的美学系统里,我们加入的是自然世界的张力。环境表现上,我们注重强烈的色彩对比和极致的自然做旧。”
服装指导黄薇:
去甘肃考察
创新诠释敦煌美学
服装指导黄薇有着丰富的经验,她告诉半岛记者,“以往多数仙侠剧采用淡雅轻盈的设计风格,此次我们则特别参考了敦煌飞天款式、莫高窟壁画纹样、丹霞雅丹地貌的奇幻浓郁色彩,还融入了丝绸之路西域特色的璎珞配饰,形成了《长月烬明》既有浓郁古典的敦煌神话意境,又有中式美学的创新设计的独特风格。”
为此,创作团队到甘肃实地考察,先后走访张掖、敦煌两地,参观张掖七彩丹霞、鸣沙山月牙泉、敦煌莫高窟、敦煌榆林窟等,还观赏了敦煌实景舞台剧。黄薇表示,造型人、神、魔、妖从敦煌壁画中找到灵感,不以身份高低论,各有明显的设计特色。比如神族参考壁画中飞天的服装造型,魔、妖参考壁画的配色,面料、工艺、款式发挥想象。
“每一款服装造型我们都进行过反复推敲,主角团各有多个身份设定,造型设计会利用款式、面料、配色加以区分。例如,男主角澹台烬,在质子、烬皇、冥夜、仓九旻时期都各有不同。”黄薇透露,印象最为深刻的是,罗云熙真神造型的白衣,“它不是纯色白衣,而是呈现出五彩斑斓的白,想要实现其实难度很大。我和团队寻找各种合适的面料,最终呈现时有近百片不同颜色的裙片,既能表现层次的丰富,又不显臃肿。”
她感慨地说,中华美学对世界有着深远的影响,也是宝贵的文化遗产,“有大量的古典名著、神话、书籍、绘画、史料等供我们学习和结合现代审美再次创新应用。我一直有一个初心是与志同道合的团队伙伴们一起,潜心于中式美学的研究,中国非遗手工艺的传扬,这都是我们源源不断、取之不竭的创作源泉。”