□ 诗 音
腊月那天，我在盘山道旁遇见一片樱桃林。满山坡的樱桃树，向天空伸展空空的枝桠。隔天，去乌山，见到几株梅树，也是这样的空枝。在南方，树大多是不落叶的。霜寒里，那些常绿的灌木、乔木，只是叶色稍显枯涩黯淡。荒野山林，依然满眼枝叶丰茂，荫绿迷蒙，所以，猛地看见几棵，或一片裸树空枝，不免有些惊讶。其实，细想开去，南方还是有一些落叶树的，比如水杉，比如银杏，还有香椿、梧桐、枫树、柳树、乌桕、柿子树之类。只是南方气势磅礴辽阔无边的绿，让人几乎忘了那些清瘦寥落的身影。
其实，裸树空枝，细看也是很美的，是繁华过后的清简素淡、安闲静穆。洗净铅华，清奇的骨骼都显露出来了。所有的树干枝杈，粗的、细的、弯的、直的、光溜的、皴裂的、满是瘿瘤的，无论怎样穿梭、横斜、交错、重叠、藏露，都是大自然的精心杰作，仿佛大师笔下意蕴饱满的素描线条，一笔一画，横撇竖捺，转折顿挫，无不关乎美学上的形、意、层次和空间感，更是树木灵魂舞动的节奏、韵律和情感，也是树木生命历程的写意。
你看那老干，粗壮、虬曲、古拙，如隐忍负重的长者，撑持起整棵大树，托举着生命的希望和欢欣。或许还点缀一些苍苔，附生一些蕨类植物，给过路鸟雀伸一根寒枝，也不拒绝蜂窝和鸟巢。虽有烟尘沧桑色，风霜雨雪痕，依然沉稳、宽厚、仁慈、担当，也不乏奇崛和传说；旁枝，从主干次第衍生出来，由低到高，东南西北，或刚劲挺拔，如剑如戟，或屈曲蜿蜒，似游龙闪电，其走势总是朝向日月天光，朝向高处和远方。枝干间挤着了，碰撞了，遮了天日，就迂曲回旋一下，从空隙夹缝中努力穿插出去；或是由于别的什么原因，也有枝条稍稍向下斜飘出去。向下斜飘是不得已，却飞出苍劲又飘逸的一枝，整棵树竟意外地神姿飞扬起来，像极一种人生姿态；还有一些枝条，长年累月被同一个方向的风吹刮，刮着，刮着，风的姿势就留在了枝条上。
看多了枝梢上的细枝，发现像柳树那样的柳条是少有的，丝丝柔情随风飘拂，即便无叶也可以婀娜多姿，即便寒野也会让人想到江南烟景。而大多数树的枝杈则是硬挺向上，像鹿角，或是鹿角枝的变形；枝杈枝节短瘦些，就是鸡爪、雀爪；出枝向下就是蟹爪。这些枝枝杈杈，粗细短长各自安排，却是有抑、有扬、有俯、有仰、有争、有让、有疏密、有起伏、有聚散，且彼此顾盼、相互呼应。没有一棵树的枝形是相同的，就像没有一片叶子是相同的。当然，也没有一棵树的枝形是不美的。尤其在薄暮时分，一棵树将枝干虬曲的黑色线条，清晰地描摹到幽蓝的天幕上，枝杈间摇漾一滴水珠似的星子，或边上悬一弯细眉月，那真是一幅神秘又绝美的图画。
那天，我仿佛看到一群素朴的舞者，灰衣窄裳，肢体挓挲，关节、指尖，屈伸转折，巧妙搭接，云手穿掌，昂扬开张，节奏卡着鼓点，短促顿挫，充满韵律感和想象力。又仿佛是天才的雕塑，将生命的舞蹈，定格在最动人的姿势，让我想到意大利贝尔尼尼的雕塑《阿波罗和达芙妮》。河神女儿达芙妮为逃避太阳神阿波罗的追求，变成了一棵月桂树。罗马诗人奥维德这样描述：阿波罗眼看就追到她的身后，他的气息吹着了飘在她脑后的头发。她已筋疲力尽，惊惶中呼喊，父亲，救救我吧！话未说完，她柔软的胸部就箍上了一层薄薄的树皮，头发萌出树叶。贝尔尼尼将那迷幻又惊心动魄的瞬间，生动细腻地表现了出来。而这满山野的枝干又是谁的雕塑呢？
中国水墨画家似乎也特别喜欢以萧林疏木，配以远山、淡水、寒泉、溪石、流云之类，营造荒寒萧森，清冽旷远的山水。比如倪云林的《鱼庄秋霁图》，五六株杂树错落于坡峦上，枝桠萧疏清瘦，挺劲秀逸。再抹一片湖光波色远山烟霭，自有林下逸气。另一幅《幽涧寒松图》也是，干笔勾出三四株萧疏之树，当风而立，木叶几脱，侧畔一弯瘦水，远处淡淡山影，苍茫古远。还有南宋朱锐的《溪山行旅图》，画中央几株枯树，枝杈磋磋，幽冷荒寒，却尽显苍劲古拙，雅致深秀。行旅艰辛里自有一种让人深味的东西。
萧萧落木，霜寒雪冷，自有令人景仰之美。人生一世，草木春秋，不免有空枝之时。空枝不是枯枝，空枝不空。