●施晓宇
1990年8月20日，卸任《故事林》杂志副主编两年的我，正式调到创刊不久的《台港文学选刊》杂志社工作。上午，《台港文学选刊》副主编杨际岚（后接替季仲任主编），与《故事林》编辑林如求（后任《福建文学》副主编）和编务方福荣一起，把我的办公桌从福建省文联五层《故事林》杂志社搬到四层《台港文学选刊》杂志社，和杨际岚及编辑宋瑜、廖一鸣、楚楚、邹晴同在一间办公室。我还干编辑本行，负责编发中篇小说。美编陆广雄和编务林玲在隔壁一间办公室办公。
8月28日，杨际岚要我领队，与廖一鸣、楚楚、邹晴一起去闽南东山县、厦门市和广东省汕头市收集台港文学资料。这是我调到《台港文学选刊》后，第一次出公差，历时一周。
作为我国第一家专门介绍台港澳及海外华文作家作品的文学期刊，《台港文学选刊》当年在全国期刊界影响很大。记得我第一次发稿，选编的是台湾作家康白的两个中篇小说《徐亮行》和《孽子》，发表在1990年9月号《台港文学选刊》。但是随后编发的台湾作家凌烟的小说《失声画眉》给我印象最深刻，内容我至今记得很清楚，讲的是台湾歌仔戏在新时代里缺乏观众，即将消亡的故事，对于观众日益减少的中国戏剧，颇具代表性。我特意查了《辞海》，介绍歌仔（zǎi）戏是台湾非常古老的一个地方戏种，以闽南歌仔阵（漳州为主）打基础，吸收梨园戏、北管戏、高甲戏、潮剧、京剧等戏曲的营养成分，形成了独特的闽南方言戏曲剧种。20世纪初，歌仔戏兴起于台湾岛内，流行于台湾、漳州、厦门及东南亚一带。台湾民间还有一种说法：明末清初，民族英雄郑成功收复台湾时，将流行于闽南的传统戏曲锦歌带到台湾，演化为歌仔戏，再返回故乡闽南演出。
10月4日下午，副主编杨际岚带我和宋瑜、楚楚去台湾饭店看望台湾著名诗人洛夫（原名莫运瑞）。2018年3月19日，晚年迁居加拿大温哥华的“诗魔”洛夫在台北荣民总医院去世，享年91岁。
1990年11月19日上午，编辑宋瑜、廖一鸣、楚楚恋恋不舍地帮我把办公桌又搬到省文联四层最西端的一间办公室，我与《福建文学》杂志社诗歌组组长陈钊淦，小说组编辑郭碧良、陈健、张冬青（后任福建省作家协会秘书长）同室编稿，具体负责编发散文和报告文学来稿。这样，我调到《台港文学选刊》当编辑正好三个月，就又调去了《福建文学》杂志社。
2006年1月16日上午，在福建省文联领导挽留我将近半年后，同意放行，福州大学的正式调令送达福建省文联，以人才引进的方式调我去人文学院任院长兼中文系教授（此前我已任客座教授授课多年），次日我前往福州大学人事处报到。我向校领导谢辞人文学院院长，专心任教中文系。哪知校领导和蔼地笑着劝我说：我知道你是作家，还希望你今后多多宣传福州大学，但是院长还是要当的，我们可以任命一个业务能力强的副院长，帮助你分担行政事务。我也笑着感谢他对我的信任，仍然坚辞了院长一职，便于专心教学（后又坚辞不当中文系主任）。至此，我在《福建文学》工作16个年头，先后担任编辑、编辑部主任、副主编、常务副主编（兼《散文天地》主编）。
1985年1月，因为发表小说的缘故，我从福建师大调入福建省文联，头尾在《故事林》《台港文学选刊》《福建文学》四家刊物当文学编辑整整20年。如今，《福建文学》原主编蔡海滨、诗歌组长陈钊淦、评论组长徐木林、美编陆广雄（一级美术师）；《台港文学选刊》编辑廖一鸣（副编审）和后来调走的编务林玲；《故事林》副主编洪洁、编务黄锦铭皆已去世多年，令人心痛。
总之，《台港文学选刊》作为文学的桥梁和纽带，积极传播介绍台港澳及海外华文作家作品给广大读者阅读，具有普遍且重要的现实意义。从1984年9月创刊，到2024年12月30日在福建省文联举行“《台港文学选刊》创刊40周年座谈会”，转眼之间40年飞逝。我衷心祝愿《台港文学选刊》更进一步，再上层楼。