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2025年，正值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。在这一特殊的历史节点，抗战文学领域涌现出一批突破传统叙事的佳作。这些作品以平民视角与微观叙事重塑历史认知，不再拘泥于宏大叙事的框架，而是深入历史肌理，打捞被教科书遗忘的个体记忆，为抗战文学注入了蓬勃生机。
当代抗战文学最显著的特征，莫过于从“英雄史诗”向“平民记忆”的叙事转向。这种转向并非否定英雄的价值，而是通过聚焦普通人的命运，揭示战争的本质——它不仅是英雄的独白，更是人民的合唱；不仅是冰冷的历史数字，更是一个个有温度的个体命运。
湖南作家林家品的“抗战四部曲”以《老街的生命》作结，正是这一转向的典范。作品中，乡民们“既没撩日本人，也没惹日本人”，却横遭屠杀的命运，通过“平民视角”彻底颠覆了传统抗战叙事。这种聚焦微光照亮黑暗的书写方式，使读者直面战争的残酷本质：勇气并非天生无畏，而是在恐惧中“颤抖着站定”；历史并非仅由英雄书写，更是有无数普通人用生命铭刻的印迹。
上海文坛则以多元视角进一步丰富了抗战书写的维度。小白《封锁》、吴海勇《起来》、马伯庸《大医》、高渊《诺曼底公寓》等作品，突破单一叙事模式，从政治、经济、文化、民间等多个维度，立体呈现战争中的复杂人性与民族精神。其中，赵柏田的非虚构作品《生死危城》尤为突出。作品以1937年淞沪会战前后上海民族工业西迁为背景，通过描摹政府官员、实业家、工厂主、普通工人等不同群体的战火群像，重现了一段沉睡于历史缝隙的“敦刻尔克大撤退”。这段被遗忘的历史，恰恰是中华民族在危难中凝聚团结力量的生动注脚。
北京作为文化中心，老舍先生的抗战作品同样值得铭记。在“抗战中的老舍——老舍抗战作品诵读会”上，《剑北篇》《四世同堂》《残雾》《国家至上》等作品再次绽放光芒。抗战期间，老舍积极投身宣传工作，其作品如利剑刺向敌人心脏，如旗帜鼓舞同胞斗志，真正践行了“文章下乡，文章入伍”的文艺理念。这种深入民间、贴近大众的创作态度，与“平民记忆”的叙事转向不谋而合。
如果说地域书写的拓展为抗战文学注入了地域文化的纵深，那么，多元载体的创新则构建了立体传播的矩阵。从长篇小说到非虚构作品，从传统期刊到诗歌专辑，当代作家正以更丰富的叙事视角与更广泛的参与度，让历史在记忆中永生。
江苏文坛推出的《补天裂》《桃花坞》《铁语》三部作品，便是多元表达的生动实践。张新科《铁语》以韩国临时政府领导人金九在华抗日为原型，将江苏抗战文学的视野拓展至国际层面；王尧《桃花坞》则深入知识分子的精神世界，展现战争对个体思想的影响；庞瑞垠《补天裂》聚焦南京民间抗战，塑造了包括地下党员、资本家、教授、村民在内的抗日群像，丰富了南京民间抗战的书写。
期刊方面，《人民文学》2025年第8期“光的赞歌”栏目以三部“追光”故事，从不同角度诠释抗战精神：海飞《残雪》通过谍战展现革命先辈的信仰与情感；王昆《刺客李列传》塑造“无名”革命者形象；周立文《风雨天目山》再现中美两国追光者的深厚情谊。刘立云《早年的雕塑园》则以“雕塑园”为意象，将长征路上献身的年轻战士定格为永恒塑像。
诗歌领域，《诗刊》2025年第8期推出的抗战胜利80周年诗歌专辑，收录巴彦乌力吉《长枪》、刘笑伟《到中流击水》、龚学敏《白雪与挽歌》、艾蔻《白求恩：不死鸟的献身》、石英杰《阜平记》等作品，从不同角度表达对先烈的崇敬与对和平的珍视。
《中国作家》则通过三版联动，形成全方位的纪念格局：文学版刊发李朝德《寻找道格拉斯》讲述驼峰航线飞行员事迹、王跃斌《最后八天》展现抗战时期民众生活；纪实版推出杨义堂的《大湖西》和徐锦庚的《英雄山》；影视版刊登婉瑜《孤光》、康广洲《红色走廊》和龚应恬《阿拉贝斯克》。
各地作家也纷纷推出力作。《小说选刊》2025年第8期“纪念专辑”刊发罗伟章《光》、魏市宁《匕首洋枪》和李黎《造像之夜》。《长篇小说选刊》2025年第4期则登载叶梅《神女》，以三峡为背景展现人民抗战英勇事迹；牛余和《蘸火记》，以“蘸火”为喻呈现战争年代青年成长。
八十年过去，作家用文字锻造的平民丰碑依然灼烫。当“太平日子好”的朴素愿望穿越时空，这些被抢救的记忆，终将成为我们走向未来的路标。
在这个技术变革的时代，抗战文学的发展需要更多元的表现形式、更丰富的叙事视角以及更广泛的大众参与。唯有如此，历史才能在记忆中永生，和平才能在叙事中长青。雪峰为脊，江河作证，平民记忆正在铸就抗战文学的新丰碑，照亮我们走向未来的道路。