平和窑青花瓷的发现，缘于40余年前一个高中毕业农村青年纯真朴素的念头：要是有一大片山地，开了荒，种上果树，春来开花，秋结硕果，该多好啊！
于是，那座沉默多年的青山，被一柄锄头锄破了静寂。黝黑的泥土掘开了，梯形果园渐成规模，同时，那些夹杂在泥土中闪烁着珠玉光泽的片片精灵，也成了青年心中日渐扩大的疑团。凭他拥有的知识，他知道自己面对的是瓷的碎块，可他不明白瓷片为何数量繁多，它们从何而来！那瓷片上的釉彩图案简练明快，花鸟虫鱼，风花雪月，让人过目不忘。
碎片铺陈在山头上，如夏日怒放的花朵，一种隔世传来的幽古之美彻夜折磨着这位青年。
一封信在一个大热天飞到本县博物馆馆长的手里，连同破碎瓷块的相片。馆长的眼睛立马放光，他的内心激动不已，甚至他的灵魂都在颤抖：他敏感地觉得自己就要揭开的是一面已蒙上三百年之久的神秘面纱，自己就要续上的是一段断代近四百年之久的陶瓷文明。
馆长一个人在山上搭了个简易窝棚，一待就是两个月，潜心考究的结果证明他的判断正确——那些瓷片正是当代陶瓷界专家们苦苦寻访的克拉克瓷。
中外古陶瓷研究专家随即蜂拥而至，啧啧称奇：小小山头，山野一隅，既无大道通衢，又无海港码头，甚至附近一条像样的路也没有，那些散布到世界各地，让西欧诸多豪贾富翁着迷的克拉克瓷器，是怎么飞出去的？那些神话般美丽的图案，竟是幽居乡野的下里巴人烧造的？
山坡边上，一条几近干涸的小河流，仍在不懈地流淌，潺潺水声，似在诠释着沧海桑田——数百年前，这里也曾大河奔腾，船帆如云，陶瓷作坊里杵声阵阵，瓷器成品搬运时的碰撞铿锵如仙乐缭绕？
一个悬在陶瓷考古学界多年的克拉克瓷身份之谜终于解开！关于克拉克瓷故乡的课题研究，在这座山头上热热闹闹地落幕了。
如今，这些代表着一段古代文明的碎片被清水洗净，细心呵护在博物馆的陈列柜里，用红绸布垫底。当年被匠人弃如敝屣的废品，如今也被捧为上宾。它们是从历史巨著里散佚出来的片片残页，是泥土工艺殿堂里飘飞出来的缕缕残香，让人流连，让人惋惜，唏嘘感慨昔日炉火青烟的结晶，给后人留下不尽的感慨和联想。
瓷花不谢，瓷魂不灭，在隐姓埋名数百年之后，重新在青山上、果树下、山溪旁和博物馆各个层面大放异彩。回望青山，许多不甘寂寞、不禁烈火考验的泥土，都在喧腾的历史洪流中消散无形，只有变为瓷的那部分，经历锄具的挖掘、木杵的锤打、烈火的炙烤、巧手的琢磨，成为泥土中的精华：它们已不再是简单的泥土，而是工匠血汗和智慧的结晶；它们屡经寂寞屡放光芒，越活越精彩。
今天我们面对的，更多的也许是当年的废品、次品，毕竟只能怪瓷质虽然坚硬却显薄脆，经不住外物的磕碰，能在几百年自然变迁中存留下来实属罕见；又嫌精品太惹眼，美丽太容易招来掠夺与损害，有条件保护她们的人，总把她们重门深锁，囚在深闺，俗人的眼光自是难得一睹其芳容。
不分厚待与冷遇，无论是精品还是次品，瓷花无言，几百年来命运多蹇告诉她们，相对于浩瀚的宇宙空间和无始无终的时间而言，自己无非是一段“曾经”，一点“存在”，毋庸嘲弄精品之被把玩亵弄于库房暗无天日，形同于废品之被淤泥湮没于地下，亦无须不耻俗品在大庭广众眼前显摆！只要废品不排挤精品，俗品不自卑于次品，各自摆正位置，互为坐标，互相珍惜就好。
对瓷回想，多少古人轰轰烈烈的逝去，归为尘土，而瓷还在。制瓷人完结了他的生命旅程，而他的劳动和智慧的产品长存！这些瓷器以或完整或残缺的形式，向世人婉转述说着以往的辛劳：引水溶土，伐木生火，而后水蒸发，火消隐——水干瓷成，火灭瓷亮，它们曾经团结一致的水、火、土、木的精神已不是一个简单的数学方程式可以任由分解了。
后人对瓷器的喜爱并非平庸的拜物心态，而是源于对古人智慧创造的崇敬。
瓷可贵之处还在于，不论是身居高位，还是处身劣势，倘是精品，必能滴水不漏；如有裂隙，便自甘居角落，但是她坚硬的本质不会有丝毫改变，即使因为不可抗力而粉身碎骨，也碎得有声有色，有棱有角，那点点碎片虽小却仍然足以割破肆意践踏者的皮肉，让心存蔑视者的脸骇然失色。躯体可以被肢解，精神却永不可侮。一次长时间的与烈焰同行，已让她拥有足够的血性应对所有的世态炎凉。她的根是泥土，透过冷峻如冰的表面，人们理应看到潜藏不熄的火。
瓷虽不言，而瓷心长存感谢：感谢山，贮藏了那么丰富细腻的黏土；感谢森林，孕育了干硬热烈的木柴；感谢山泉，汇聚了一条富有灵性的河流；感谢工匠，用金子般的慧心，用巧手把土木水火神奇融和，居然让一段劳动的过程凝成永恒，一抔泥土走遍世界。