☉沈耀明 文/供图
钓龙。”他间作牡丹扇画。如《牡丹》折扇，题识：“连营八百歌，别红妆唤奈何。从此芳名小草，英雄不及美人多。乙亥（1875年）冬月。禹涯许钓龙。”《国色天香》团扇，绢本设色。题诗：“国色朝酣酒，天香夜染衣。丁丑（1877年）二月写于城北之梅山。禹涯许钓龙。”两扇均以没骨法，活色生香，天真烂漫，书卷之气，盎然纸墨间。
许钓龙的作品散见于多种美术书刊。《寒梅图》，见刊《诏安历代书画选》，轴，水墨纸本。以水墨写意作瓶梅，运笔简练，具文人画风。题：“老鹤一声四无人，芳骨倏然涧水滨。积雪满山天欲晓，数枝冷艳隔红尘。禹涯钓龙画于丹诏梅山书舍。”作于光绪元年（1875年）的《四季花鸟图》四条屏之一，，见刊《福建历代名人书画选集》。纸本设色，纵137厘米，横36厘米。小写意，为其代表作品之一。光绪三年，丁丑（1877年）作于诏邑梅山草堂的《花鸟四条屏》（见刊《抱一轩藏品集》）。设色纸本，纵147.5厘米，横39.5厘米。拟青藤道人笔意，但能自出新意。《花鸟》，纸本，扇画，见刊《漳州翰墨遗珍》。该扇题记：“不是形容憔悴质，羞将白发对红妆。癸酉（1873年）夏日，子俊三兄属。禹涯钓龙时在铜陵客中。”《梅花喜鹊》，团扇，绢本，题：“潇洒数枝出尘埃，知道东风昨夜开。小鸟有心窥破蜡，好音日日报香阶。乙亥（1875年）秋日画于三山之吟香馆，为徽岚五兄大人雅属。禹涯弟许钓龙。”钤印：“禹涯子。”诗画皆妙，堪称扇画中之精品。
许钓龙为弘扬光大诏安画派艺术做出不少贡献。他20余岁时，“受聘于沈古松家为塾师”（见刊吴名世《诏安画派之源流》）。同治、光绪年间，多次客寓铜陵（时属诏安，今属东山县）创作书画并传授画学。马兆麟，早年向许钓龙学画，得其亲授，从而奠定了坚实的传统画学基础，终成一代名家。许钓龙的花鸟作品流传甚广，在闽南、粤东、东南亚地区颇有影响。作品为福建省博物院收藏。名录《中国美术家人名辞典》。
诏安清代画坛名家辈出、佳作如林。自汪志周、沈瑶池、谢琯樵之后，出现丹青双璧花鸟两大家许钓龙和吴天章。
许钓龙，字禹涯，号梦仙外史。诏安北关人，约生于道光四年（1824年），比沈瑶池（古松）小十四岁，曾向古松学画。斋号“梅山书屋”“梅山书舍”“梅山草堂”“白云精舍”“爱兰之东轩”等，与其从兄弟许兆龙同为同治间贡生。《诏安县志》称其：“以花鸟画名，其精品虽置之琯樵、古松间，无多让焉。”《中国美术家人名辞典》说他：“善花鸟，为诏安之能手。”
许钓龙的花鸟作品具有浓郁的文人画风。尤喜在画上题写诗文，以丰富画作的艺术内涵。他擅以书入画，以意运笔，注重情趣，笔墨淡雅，意境清新，其画风继承诏安派前期风格并有所发展。作品近法沈瑶池、谢琯樵，远追华喦幽穆清丽，徐青藤独开生面和恽寿平妍丽的画风，格调超逸。如他的《花鸟四条屏》，轴、纸本设色。依次为《桃花锦鸡》《黄鹂翠柳》《菊花鸣鹊》《幽禽梅花》。笔意雅秀，清趣生动，疏花细蕊，赋色明丽，丰致翩翩。《桃花锦鸡》题识“擬天池生画法於白云精舍。禹涯山人。”《黄鹂翠柳》录诗句“两个黄鹂鸣翠柳。”《喜鹊菊花》题诗及跋“晴天野馆碧无瑕，想见挥毫拂露华。今日故园秋色老，是山禽伴落花。抚青藤道人画意，许钓龙。”《幽禽梅花》题：“香透疏帘影外纱，老梅树树正繁花。幽禽那得春如许，知近林逋处士家。临南田老人笔意，禹涯山人。”
许钓龙尤喜画牡丹，近法沈锦洲，远追恽寿平。所写牡丹具雍容华贵、富丽端庄的韵味。多题以诗文，加深了作品的诗情画意。传世牡丹作品有《牡丹绶带》（民间收藏）。画面上题诗及署款：“名花倾国生盛唐，画图留得一枝芳。陈帘不动微风起，犹带开元粉腻香。仿（恽寿平）白云外史画意，许钓龙。”此幅牡丹为没骨法，娇瓣红颜绿叶持，红绿相映倍成趣。两只绶带鸟立于石上，一立一栖，顾盼有情，生动传神。《牡丹图》轴，纸本设色。题诗及款云：“花时春事太阑珊，池馆楼台若等闲。悔却胭脂临粉本，偷尘自泼雪中山。丙子（1876年）三月，禹涯，许