《盲刺客》是加拿大作家玛格丽特·阿特伍德的布克奖获奖作品，以嵌套式结构和多重视角讲述了一个关于家族秘密、女性命运与叙事权力的复杂故事。
小说围绕蔡斯家族两姐妹展开。姐姐艾丽丝·蔡斯与妹妹劳拉·蔡斯在传统豪门中成长。艾丽丝维系着贵族女性形象，端庄克制，劳拉则天真叛逆。为挽救家族企业，艾丽丝被迫嫁给富商理查德·格里芬，成为理查德的泄欲工具，并在格里芬家族受到更严格的规训。未成年的劳拉随她一同入住，被理查德监护，愈发叛逆。其间，姐妹二人爱上并庇护了左派激进青年亚历克斯·托马斯。
《盲刺客》有三条叙事线索——报刊内容、虚拟小说《盲刺客》、艾丽丝的回忆。它们交织起的迷宫，在大部分文本中呈现给读者一个假象：艾丽丝循规循距，在大家族的压迫中有限地保护着劳拉，悄悄思念着亚历克斯，劳拉屡屡与亚历克斯幽会；艾丽丝与理查德生下女儿艾梅·格里芬，艾梅认为自己实际上是劳拉与亚历克斯的孩子，并离家出走，生下萨布里娜·格里芬。
作品接近尾声，真相重击读者：劳拉对亚历克斯才是单相思，为了保护他，被理查德诱奸、堕胎；艾丽丝与亚历克斯秘密交集，生下艾梅。
这一切道出后，作者玛格丽特·阿特伍德借艾丽丝之口抛出最终目的——在新旧两代人间划出鸿沟：
“当我开始记述劳拉的生活——我自己的生活——我不知道我为什么要写，也不知道完成后期望谁去读。但现在我都清楚了。我是在为你而写，亲爱的萨布里娜，因为你是现在需要它的人——唯一的一个人。”
“我”是谁？是《盲刺客》的主要叙述者艾丽丝，是《盲刺客》的真实作者阿特伍德。
“萨布里娜”是谁？是艾丽丝的外孙女，是《盲刺客》的真实读者——我们每个人。
艾丽丝对萨布里娜做了什么？通过自我书写（一种女性书写），她为萨布里娜洗刷了格里芬家族（象征压迫）的姓氏、血液，让她得以“随意重新创造你自己”。
阿特伍德对读者做了什么？一声号角，号召女性（乃至每个个体）从规训中觉醒，努力“随意重新创造你自己”。
于是新旧两代人被区分：被规训的与觉醒的。前者随艾丽丝低调安葬，后者随萨布里娜出走在外。
在“现在”这条叙事线中，无论年迈的艾丽丝如何思念，萨布里娜也再没现身。萨布里娜是理想式的“出走的娜拉”，在自我解放的路上，注定不能回返。也唯有让萨布里娜消失，阿特伍德才能使她寓含普遍性，也使她不沾染一点儿身后夕阳的暮气。
但旧时代的人存在过，怀着真情实感挣扎过。如书中所言，逝去的鬼魂渴望被记住，即使记忆除了伤痛外一无所有。
女性书写的深层意义由此凸显。
《盲刺客》有两个叙述者：报刊与艾丽丝。象征宏大叙事的报刊只记载不痛不痒的表象：讣告、争斗、演讲、慈善……聚焦噱头、伪善、热点。艾丽丝细腻入微地讲述着表象背后的阴谋、爱情、背叛——女性伤痕只能由女性书写，真实只能由个人书写。
艾丽丝通过书写虚拟小说《盲刺客》，让所爱之人——劳拉与亚历克斯被世人铭记。在现实中，阿特伍德通过书写《盲刺客》，让艾丽丝的爱与伤被读者铭记。
因此，《盲刺客》可以视作阿特伍德书写给艾丽丝的墓志铭，记载旧爱、开启新篇；也是她为挣扎中的女性书写的《史记》，“此人皆意有所郁结，不得通其道也，故述往事，思来者”，这是她们唯一存在的地方。