夏天，狂风急雨最常见。风来，雨到，草木庄稼得以润泽。这对辛勤劳作、以种粮为业的农人来说，无疑是上天的眷顾和馈赠。风雨下的农人相，最是接地气的人间景，也是最感人灵动、最值得描绘的一幅田园美景图。
明·周臣《夏畦时泽图》就描绘了夏日急雨来袭时的田园景象，让观者仿若置身画中，化作一农人，直面疾风骤雨，有很强的代入感，非常接地气。《夏畦时泽图》，绢本，设色，纵26.4厘米，横31.3厘米。全图大不盈尺，是描绘农人日常生活的一帧小品，画面生动有趣，引人入胜，出自内府收藏的集锦画册《四朝选藻·帧册》第八开，现藏于故宫博物院，入编《明画全集》。
《夏畦时泽图》呈现的是夏季大雨骤降、农夫仓皇回家的场景。此图人物线条简练，情态生动，布景空蒙，使观者如置身烟雨中。画面视觉中心是一座木桥，大雨急来，桥下水位迅速上涨，水流湍急，桥上两位农人手扶斗笠，低着头、弯着腰、冒着雨逆风快步而行。他们上身披着蓑衣，下身仅着短袴，许是此前正在水田里辛勤劳作，他们的身后，是一畦长势喜人的秧苗田，秧田的稍远处，一架脚踏翻车横在河中央，也或许二人先前就在此车水灌溉。构图的大势起于树枝欹倾的方向以及蓑衣的拂动，感知得了风势雨势。急雨狂风之中，秧田和翻车皆作虚笔，烘托出“时泽”缓解旱情之及时。画面左侧，两名男子正冒雨顶风爬上草屋顶，忙用石块等重物压盖茅草，或许正是风雨来得太大太突然，以至于他们来不及寻找其他重物什，只能就地拿了屋中板凳来“救急”，雨势之急、风力之大可见一斑。整幅图给人以满满的人间烟火气，淋漓尽致地展现了夏日急雨狂风中的农家百态，“地气”感十足。
此图大不盈尺，却能生动地展现风雨大作、泽润秧苗的难画之景，可谓是以寸绢写就人间“奇胜”。乾隆皇帝曾据此图展开御题：“夏畦五日晴斯旱，时泽东村景入观。防漏相于乘屋急，罢登且喜置车看。润秧漠漠浓含陇，野树濛濛远接滩。尚有怨咨未安者，为君周诰早知难。”
周臣（1460—1535），字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人，明代著名画家。他生活在明成化至嘉靖年间，师承陈暹，曾刻苦临摹郭熙、李唐、马远等作品，画风呈院体画风，是一位极富创新精神的职业画师。周臣擅长画人物、山水、花鸟，画法严整工细，与他同时代的诗人白悦曾赞其曰：“画工逸思真超神，尺素凝毫幻奇胜。”其作品也极具周密雄劲和清旷秀美格调，在当时画坛独树一帜，艺术欣赏价值非常高。
周臣一生不仅将自己的全部心血融入绘画发展中，他还将自己的绘画特点和技法传给了学生唐寅和仇英，后传入日本，成为日本江户时代画家们争相模仿的对象，甚至连荷兰画家凡·高都曾借鉴过周臣的《夏畦时泽图》，创作出了《雨中的桥》这一佳作，与此图形成了遥远而又富有趣味的呼应。