周星驰的新电影《功夫女足》你看了吗？讨论度极高。
　　电影里“功夫派”女足的剧情多少有些艺术夸张，但有一支女足，是实打实的“实力派”。这支队伍，便是中国女足。
　　早在两千多年前，中华大地上的女子就展现出蹴鞠“真功夫”。她们的风采，留存于文物里，藏在诗词中，绵延千年的热爱从未中断。
　舞蹈女足
　　说起中国古代足球，大伙儿最先想到的肯定是蹴鞠。
　　也许不少人存有刻板印象：这样的强对抗运动，在古代一定是男子专属。实则不然，早在汉代，女子就已是蹴鞠场上的主力。
　　南京高淳固城出土的东汉画像砖，留下了汉代“江苏女足”（女子蹴鞠）的实况图。1985年底到1986年初，高淳县固城乡修筑公路时发掘了一座东汉墓葬，其中有一块画像砖画的就是蹴鞠娱乐图。画面中，东端一人坐在屋下，前方三男两女正翩然起舞，其中一人右脚跟挑起一球，正是蹴鞠的形象。
　　汉代还有“河南女足”“山东女足”。
　　河南登封启母阙汉画像石上，一名高髻女子长袖翻飞、双脚凌空起跳踢球，两旁还有乐人击鼓伴奏；山东曲阜出土的一件汉代画像石上，三名女子“组团”踢起了球。
　　你有没有发现，在这些画像砖里，蹴鞠好像并非激烈的对抗竞技，更偏向观赏性表演。
　　其实，汉代蹴鞠并没有固定模式，参与者大多出自宫廷或富贵之家，“控球”动作兼具观赏性和娱乐性，近似舞蹈，部分学者将其称作“蹴鞠舞”。
　　汉代的“足球”是实心球，重量大、弹性弱，能踢得起来本就需要力气，再加上要穿着宽袖长裙，还要配合繁复舞步完成花式动作，没点真功夫可不行。
　艺术女足
　　时至唐宋，女子蹴鞠迎来全盛时代。参与的姑娘越来越多，把蹴鞠“玩”成了极致的艺术。
　　唐代人把实心球改成了用动物膀胱做成的充气球，重量大幅减轻、弹性显著提升，形制已接近现代足球。门槛降低后，女子蹴鞠从宫廷贵族的小众娱乐，发展为全民风潮。
　　宫廷里的宫女把控球技艺练到了极致，唐人王邕《内人蹋毬赋》里形容她们“球不离足，足不离球”，腾挪转身时仿佛脚不沾地，皮球如同粘在脚上一样灵活，观赏性十足。
　　民间更是藏着身怀绝技的高手。唐代笔记《剧谈录》记载了一个“名场面”：军中少年一脚踢飞了球，场外一位衣着朴素、脚踏木屐的妙龄女子，抬脚就把球踢了回去，一击直飞数丈高。穿着木屐还能精准控球、发力爆射、精准回传，放在今天，周星驰这部《功夫女足》的主演名单里必有她一席之地。
　　宋代女子蹴鞠热度更盛，宋徽宗都成了头号“球迷”。他看完宫廷赛事后专门作诗记录：“近密被宣争蹴鞠，两朋庭际角输赢”。
　　这项运动还融入了人们生活中使用的器物。中国国家博物馆馆藏的宋代蹴鞠纹青铜镜上，左侧女子脚尖颠球；故宫博物院的宋代磁州窑白地黑花蹴鞠图瓷枕，绘有一个孩子身体前倾将球高高踢起的画面。
　　当时的女子蹴鞠本身就是一门艺术，更成为日常器物的装饰题材。
　职业女足
　　五代之后，女子缠足之风兴起，女性日常行动受限，女子蹴鞠逐步转向职业化表演，催生出一批真正靠“踢球功夫”谋生的从业者，她们把蹴鞠练成了一门成体系的绝活。
　　元代出现了专门的女子蹴鞠社团“仕女圆社”，相当于古代的“职业女足俱乐部”，社团里技艺顶尖的女球员，被称为“女校尉”——这是宋元蹴鞠行当里的最高等级，只有脚法、身法、套路样样精通的顶尖高手，才能获此称号。
　　戏曲家关汉卿专门写散曲夸赞“女校尉”的身手，说“甚旖旎，解数儿希，左盘右折煞曾习。甚整齐，省气力，旁行侧脚步频移，来往似粉蝶儿飞”，写尽长年苦练的扎实功底。
　　彼时还出现了留名史册的“女子蹴鞠明星”，刘叔芳就是其中一位。元末诗人杨维桢专门为她作《蹋鞠歌赠刘叔芳》：“揭门缚彩观如堵，恰呼三三唤五五。低过不坠蹴忽高，蛱蝶窥飞燕回舞，步矫且捷如凌波。”形容她踢球时高低错落、步捷如飞，身姿轻盈如凌波踏浪一般，表演时观者云集，是当时家喻户晓的文体界“顶流”。
　　在明清的书籍中，也有不少关于女性蹴鞠的描述。
　　清代诗人王誉昌在《崇祯宫词》中描绘了崇祯皇帝的田贵妃与宫女们蹴鞠的情景：“锦罽（jì）平铺界紫庭，裙衫风度压娉婷。天边自结齐云社，一簇彩云飞便停。”诗句里的田贵妃蹴鞠时英姿飒爽、风度优雅，球技与气质皆出众。
　　现代快报/现代+记者张文颖郑文静