一不留神，你会以为过去的半年，国内电影院似乎只放了两部华语电影，春节档的《飞驰人生3》和五一档的《给阿嬷的情书》，还是无缝衔接；进口片，好像就一个卖萌的《挽救计划》和一群卖萌的《玩具总动员5》。我经常会问身边的人，你一年进几次电影院？就像经常会被人问，你一年看几本书？其实我一直是这么觉得，如果不是重度观影成瘾，或者不是工作需要，平均一个月进一次电影院，差不多了。进两次的话，必须有一次买到了19.9元的电影票。因为归根结底，看电影也只是学习、娱乐或者消愁的方式一种。 【国产片】 诚意满满，尊重购票观众 大盘冷得发抖，好电影反而被“报复性”拥抱。上半年最动人的两个名字，一个是阿嬷，一个是谢苗。一个用潮汕方言写尽一生等待，一个用拳头砸开动作片的铁门。我先根据豆瓣评分选出来一部分，然后我个人认为可以帮你排除7.2分的《消失的人》和7.4分的《抓特务》，这两部面对原著和前作都逊色不少，7.7分的文艺片《翠湖》其实还不错，我是觉得处理得不够干净，就不强行鼓励了，最后剔除的是7.3分的《东北警察故事3》，这个原因更简单，谢苗后来怒火攻心，被《火遮眼》了。 《给阿嬷的情书》是上半年的“你是电你是光你是唯一的神话”。千万冒头的成本，号称全素人，潮汕方言，豆瓣从9.0涨到9.3。它不疾不徐悠然踱步，流水落花春去也，荡漾到你可以看见时间的纹路——侨批、下南洋、一生的等待和守候，全部糅进生活的淡茶里。方言不是障碍，是钥匙。而同样粤语方言的《夜王》则是春节档横空出世，走出同样的逆袭之旅，拉长故事的两端，《夜王》是另一种“慢”——黄子华郑秀文在夜场外壳下拉扯成年人的感情，切口小、力道准，我觉得收尾的“骗中骗”略显儿戏，离8分只差这么一口气。 《我，许可》赢在议题。文淇秦海璐双女主，一张妇科单子牵出女性成长与代际撕扯，开分一度冲到8.3。但看下来你会觉得：议题太满，细节没跟上。尤其是秦海璐的母亲线，转折生硬，我个人觉得，议题设置很有意义，8.1里多少有些情绪分。它想说的太多了，满招损，谦受益。 不糊弄，尊重观众是上半年这些华语片成功的关键。谢苗是上半年最大的惊喜。《火遮眼》目前豆瓣评分7.8分，全片113分钟，超过90分钟真打实斗，失语父亲闯入东南亚黑网救女儿，没有花哨特效，只有拳脚。我甚至觉得评分低了——这份诚意放在今天太少见。加上7.3分的《东北警察故事3》，42岁的谢苗用两部作品宣告：动作片的魂，不在绿幕里。当然，吴京也是这么觉得的。《镖人：风起大漠》走得也不容易，袁和平组了四代动作演员，实景拍摄，每十分钟一场大战。但问题也明显：打戏满分，文戏不及格。李连杰出场那一段最好，可惜武侠片的魂还没完全找回来。 【进口片】 不拼票房，拼谁更会“聊天” 上半年没有10亿+美元的全球爆款。但翻看口碑榜单，一种微妙的“自觉”正在浮现——这些高分进口片，几乎都在做同一件事：找到一种独特的“说话方式”。有的靠极端场景说话，有的借边缘视角发声，有的用类型外壳重新切割现实。这一批看下来，肯定能感受到“有话要说”。 把舞台压缩到极致不是第一回了。豆瓣评分9.1分的《非穷尽列举》是上半年进口片口碑天花板。全片几乎只发生在一间审讯室里——女教授被指控“言辞不当”，向三位男评委自证清白。整部电影就是一场对话，但张力从第一分钟绷到最后一秒。它是“《十二怒汉》的女性反转版”，更狠的是，它不给你皆大欢喜的结局。女性如何在被定义、被审判的环境里夺回话语权——这部片子把“说话”这件事，拍成了生死搏斗。不过，我觉得去年的《初步举证》更纠结，世界观和方法论上，当然两部都是《我，许可》的老师。 同样靠极端场景发力的还有《极限审判》。伪纪录片风格，一场线上法庭审判，节奏飞快，悬念拉满。它是上半年我个人最喜欢的进口类型片——用最简单的形式，拍了最紧张的故事。虽然它豆瓣只有7.2分，我把豆瓣评分8.2分的《诺曼底72小时》移出了目录，它完整完备，但总觉得少了点兴奋点。 《寂静的朋友》选了一个看似类脑科学，实际是心理学，而站位玄之又玄几乎无法更边缘的视角——一棵百年银杏树。匈牙利导演茵叶蒂选择了梁朝伟，梁朝伟饰演因疫情被困德国大学城的神经科学家，以银杏树为线索，串跨越百年的三个时空里植物学家的孤独故事。黑白、复古彩、高清三种影像视觉特质区分时代，梁朝伟放下“演员”身份，以真实状态与树“对话”。票房冷清，但腔调十足：有时候不说话，才是最高级的表达。 《挽救计划》为什么会在豆瓣拿到8.6分，我没太明白，它选了另一个“非人”视角——外星物种。它不是刁钻角度，而是走温情科幻老路，但动人恰恰在这个“老”字：两个生命体跨越语言和物种的隔阂，一起拯救地球。把它和斯皮尔伯格的《揭秘日》并置来看——一个洗尽铅华讲人心，一个用通俗方式讲同一份温暖，殊途同归，都落到了“我们如何理解彼此”这个根上。 还有《密探》——主角是特工又不是特工，可以说是为情报机构翻译监听录音的语言学家。她通过声音拼凑一个从未见过的人的人生。语言成了最危险的武器，文艺片的“密谋感”被发挥到极致。它有点魔幻现实主义的影子，一双“天残脚”踏破巴西往事。最后被我从进口片序列中剔除的是《玩具总动员5》，虽然它在豆瓣拿到8.1分，但和前作比，已经是强弩之末。虽然看起来有点出人意料。皮克斯这次没硬撑“告别”主题，而是让胡迪和巴斯直面“被数字时代淘汰”的焦虑，我觉得除了那个意味深长的《乱世佳人》式的结尾，整体表现是非常平庸的，尤其是这5和1234比的时候。新安晚报 安徽网 大皖新闻记者 蒋楠楠