李道增是我国著名的建筑学家、建筑教育家，中国工程院院士，曾任清华大学建筑系系主任（1983-1988）、清华大学建筑学院首任院长（1988-1990）。他长期从事建筑设计及其理论研究，对建筑学理论有深入钻研，专精于剧场设计，通晓中外剧场的历史发展。
　　李道增祖籍安徽合肥，1930年1月19日生于上海，2020年3月19日逝世。
　“干什么我就钻什么”
　　李道增是合肥李氏后人，其天祖（五世祖）是李鸿章的弟弟李鹤章，祖父李国松是著名藏书家。尽管到其父辈时家道中落，但父母仍送他就读当地最好的小学与中学。
　　李道增的父母自幼研习传统文化，后又接受新文化教育，对他与姐弟三人既严格要求，又秉持民主、开明的教育态度。家中既有线装古籍，也有外文图书、杂志，使李道增自幼受到东西方文化的双重熏陶；父亲喜爱绘画，更让他受益终身。父亲教导他要规规矩矩、踏踏实实做人、做事、做学问。在父亲各方面的严格训导下，李道增懂得：做任何事都要沉心静气、耐心笃行，不可急于求成。
　　1947年，李道增考取清华大学电机系。入学不久，他听闻校内有刚创办一年的营建学系（即后来的建筑系），系主任是留美建筑学家梁思成教授，且该系需修习绘画。喜爱画画的李道增随即申请转入营建学系。
　　在李道增眼中：“他（梁思成）的确是位艺术家，讲话的‘形象感’极强，情理交融，能以情动人、以理服人。他的‘理’闪耀着知识与智慧的光辉，他的‘情’又像一团火般炽热。”
　　李道增认为，梁思成先生十分重视提升学生的文化艺术修养，主张唯有全面提高学生的文化素养，才能提升审美格调；若只偏重技艺训练，艺术作品难免多“匠气”，少“灵气”与“内涵”。
　　得益于名师教导、自身扎实的基础与刻苦努力，1952年，李道增以优异成绩毕业并留系任教。
　　事实上，李道增在大二时就独立完成了一项重要任务：负责中南海包括中央领导人办公室在内的整体暖气系统提升改造的专业技术工作。当时他刚学完暖通课程，知识储备有限，但他凭借踏实、认真、细致的测量、计算与研究，圆满完成了这项艰巨任务。
　　毕业前后，恰逢国家首次教学改革后清华大学启动大规模基本建设，李道增与师生一同赴各地实习，在与工人的朝夕相处中，学到了大量实用的工程技术知识。1954年，李道增参与清华大学建校设计与施工工作，后又在校建工程中负责施工管理，担任工号主任。在实践与教学相长中，李道增获益良多。对于自己的事业，他从不刻意谋划选择，始终服从任务安排。用他的话说：“干什么我就钻什么，一钻进去，兴趣就来了，任务也就踏踏实实做下去了。”
　　李道增毕生在清华大学工作，从未萌生离开的念头。即便国内其他城市与单位盛情邀请、国外同行与亲人恳切挽留，他也始终坚守清华。
　　不慕名利、潜心治学的李道增，终成一代建筑大家。
　建筑师应富有创新精神
　　1958年，李道增首次参与国家大剧院设计。当时国家大剧院项目被列入新中国成立十周年“十大工程”，面向全国开展设计竞赛。因系内多位资深教师承担其他重大项目设计，28岁的李道增带领系内十余名毕业班学生，参与了此次竞赛。
　　经过多方调研、征询戏曲界专家意见，并借鉴国外成熟经验，李道增团队完成了既符合要求、又能保障优质演出效果的内部设计方案。外立面设计摒弃传统大屋顶，采用露顶平屋顶，层级出檐，檐口运用黄绿琉璃（该做法后被中国革命历史博物馆采用）；立面造型融合西洋古典元素与中国琉璃瓦特色，中西合璧、风格新颖，在众多名家方案中脱颖而出。随后，清华大学调集各系300余名骨干力量，通力协作，在规定的两周内完成了全部方案设计。
　　同期，李道增团队还完成了解放军大剧院设计。设计过程中，他们因地制宜、土法攻坚，顺带解决了中央音乐学院某音乐厅混响（尤其是低频混响）时间不足、音效不够丰满的问题。
　　遗憾的是，受1959年起国家经济调整、经费紧缩影响，已完成设计的国家大剧院、解放军大剧院等项目被迫暂停。
　　1991年，李道增团队第二次参与国家大剧院设计。此时的他已全面掌握国外演艺中心建设经验，设计不再局限于单体大剧院，而是规划了包含歌剧、戏剧、音乐厅三大剧场的演艺中心集群。1997年末，李道增在借鉴美国肯尼迪中心经验教训的基础上，提出三大剧场相对独立又可合并使用的全新方案。
　　1998年，结合国家大剧院选址后移等实际情况，李道增团队完成第四套方案。他提出，国家大剧院作为艺术殿堂，需“近看有型、远看有势，有细部、耐品读”，建筑整体要彰显真、善、美，杜绝“虚假空间”；核心是打造真正的艺术殿堂，而非仅追求形式新奇的“摆设”。
　　尽管李道增团队的方案最终未获采用，但他始终坚守剧场设计理念，此后持续为全国各地新建大剧院完善功能设计提供指导。
　　1999年，李道增与傅英杰合著的《西方戏剧·剧场史》（上下册）出版，这部鸿篇巨制广受业界关注与好评。
　　2004年，74岁的李道增受清华大学校领导委托，主持设计清华大学百年校庆（2011年）纪念建筑——“清华新学堂”。项目受建筑资金、高度、场地等多重条件严格限制，他数次修改方案，在“如同被枷锁束缚手脚”的困境中攻坚克难。之后又带领研究生历时一年多日夜打磨，方案终获通过；项目奠基后，又根据要求优化调整近三年，方才正式动工。
　　2012年4月8日，新清华学堂（百年会堂）隆重落成。因病住院的李道增未能亲临盛典，但当听闻业内高度评价——“北京市音质最出色的大厅之一”时，他倍感欣慰。
　　李道增的剧场设计理念科学务实，强调功能性与实用性：既要保障一流演出效果，又要避免剧场闲置浪费，一切从国情、民情出发。
　　谈及“创新”，李道增说：“建筑师应富有创新精神，但创新意味着要在尊重人、尊重环境、尊重历史上多下功夫，实事求是地面对各种制约条件探索突破。创新也意味着追求特色之美、性格之美、个性之美，更意味着敢于突破保守，将国际先进设计手法与本民族、本地区传统手法合理、适度地融合，使之浑然一体。”