《游春图》（局部）现藏于北京故宫博物院。
春天最早的地气在心里。
某一日清晨，行在路上，淡淡的暖暖气流拂过眉梢脸颊，似有若无，突然觉出枯木开始回春。地气暖和了，水面起了波纹，一圈圈漾开。碧绿一潭春水，触手微凉，有些初春的意思了。
水面如明镜，不动声色，人的倒影、树的倒影、楼的倒影、山的倒影、天空的倒影，尽藏其中。岸边水浅的地方，野草参差不齐，或许因为刚刚苏醒，犹自痴痴缓不过神。偶尔风吹过，才懵懵懂懂摆摆身子。
散步的时候，不经意发现春意初萌，树枝刚刚冒出小芽儿，还有草尖初现的几点翠绿，无不昭示地气勃勃脉动。不几日光景，夹道垂柳抽出一截嫩绿，各类树木枝头毛茸茸团起一抹翠色，让人心里一动。
书册纸页里拘禁太久，惊蛰前后，按捺不住游心，推开家门，走向遥远的山地，哪怕去城郊，也觉得通了地气，得了原野大地元气。
初春的山最好看，含而未发的地气，洗尽冬日苍白，虽则颜色稀薄，生机已经复苏了。生机如茶香，不能太满，满则少了回旋。新绿境界空无，空无到底虚妄，是空明吧，空且明亮。远望之际越发空明，或许是怀想，最好是怀想，怀想春天，怀着春色，怀着春情，少年烂漫最珍贵。宋人作《怀春》诗，我只记得“老夫只觉禅坐好，儿辈争论句法奇”一句。年轻时候下笔文似看山不喜平，如今话如交友只求淡。
地气催动春色，春是花叶相貌，色是大地元神。《青华秘文》说，所谓元神，实乃地气孕育的先天之精。春天里，万象更新，先天之精光耀大地，四野一股活泼泼灵气。晋人傅玄赞灵气优美万里芬芳，这灵气也属地气之一。
春日太阳常常是金黄的，透出恬淡与安详，轻轻铺洒大地，鼻底弥漫混合有青草味道的泥土气息。高山林间河道，巨石磊磊，苍苔无言。
最喜欢春天徽州的地气，散落油菜花地。阳光下，白墙黑瓦的老房子好像重获了新生。油菜花开得恣意，耳畔不时有蜜蜂嗡嗡飞过。一浪一浪油菜花潮水一般涌入眼眸，地气流乳般挂在四野山川草木上，心旌摇动，通体舒泰。
《说文解字》认为春有春阳普照、万物滋荣之意。春色大抵是轻灵的，也有例外，徽州春色就有线装古书况味。仲春去歙县棠樾，精雕细琢的贞节牌坊，一座连一座，立在老祠堂外面。每座牌坊，巍峨玲珑，古色古香。七重古老的牌坊，压住多少年的青春，不同的故事，相同的泪痕。牌坊与祠堂闪烁旧日荣华，堆积着旧日的烟尘，阴气凝聚，地气也仿佛沉重了很多。晴朗的天空下，牌坊投下重重阴影，禁锢了多少人的性灵，地气消沉，心头抑郁难耐。
画中也有好地气，王希孟的《千里江山图》自不必说，展子虔《游春图》也好，画春游情景，以青绿着色，用笔细劲有力，着色浓丽鲜明。年代久远，浓丽早已消退，老成一卷苍茫。春日苍茫比浓丽鲜明格调高，画中远山以花青作苔点，人马若豆，刻画却一丝不苟。人物描法工细，以色晕染面部，可见神采意态。几匹马各尽其妙，站立走卧腾跃奔飞之姿不同。咫尺山水有驰骋千里气势，这是地气蒸腾的缘故。有人说画中人物头上戴的幞头、建筑部件并非隋朝形制，怀疑存世本《游春图》并非真迹，或为北宋摹本。隋朝也好，北宋也好，真迹也好，摹本也好，无关紧要，紧要的是看得见曾经的脉脉生机与地气。
《游春图》的好，好在地气勃勃、生机勃勃。画中青绿从枝头醒过来时，桃杏争艳。一脉水自左上角流下来，到中间忽然宽了，水面皱起细纹，像谁随手揉皱的绢子。小舟浮着，舟子半倚着桨，看天与水在远处接成一线。岸上三两人影，有的站着不动，有人骑马悠然。小桥弯弯，连着两岸，坡后有农舍，山坳里藏着寺庙。整幅画是淡的，颜色都蒙着一层水汽。
《游春图》的好，好在笔下的怀春之情与惜春之心。画师笔触小心翼翼，其中有惜，珍惜的惜，也是爱惜的惜，怜惜的惜。画上春日过了千余年，春花开了又谢，谢了又开，不知几回，树木枯荣换代，也不知多少回。图中游人不老，春日不老，春色不老。清澈的山林水泽，与贵妇人的风雅春游一齐载入史册，苍茫的春色千年不绝。
先秦郑人喜欢春游。春日晴好，男男女女到城外溱水、洧水之滨踏青游玩，采撷地气，有人身佩兰草，有人手捧芍药。春秋战争之多者无如郑国，战乱频繁，无尽苦难，阳光和山风是清凉引，引出无边的地气、无边的春情、无边的喜悦。
去绍兴城外兰亭，坐在碧波荡漾的曲水边，一条竹影斑驳流动，载杯荡盏，徐徐而下，停则取饮杯中酒，乘兴赋诗。诗不足道，诗意甚好，地气甚好，呼吸里有癸丑暮春之初的明媚，与永和九年那场修禊事一致，与溱洧之滨相似。迷离中，众人化身为先秦浴乎沂、风乎舞雩的冠者。
春日游乐，地气环绕。逢春不游乐，但恐是痴人，白居易说的。人间春色十分，曾点、孔子占一分，郑人一分，王羲之一分，展子虔一分，王希孟一分，白居易一分，孟郊春风得意马蹄疾，未得半分……余者归众人。