我几乎是一口气读完李广媛《东沙月亮里有风》这部短篇小说集的，这部集子使我对90后作家广媛的写作视野和专业素养大为惊叹。这部由浙江文艺出版社出版的小说集，收录其中的10个短篇全是当代女性题材，且大多以主人公作为第一视角，叙述了不同年龄段女性恋爱、婚姻、家庭、事业等方面的挣扎，充分凸显了社会急剧变革期，普通小人物身上闪耀的人性光芒。
从《火红的萨日朗》开始，一系列的女性形象跃然纸上：29岁的女孩吴在在深陷求学与恋爱的纠结，而拿着退休金的凤珍对于黄昏恋却异常干脆；《大腿强壮》中的女主人公，在家务和情感的撕扯里总算看清了婚姻的本质；《去戛纳》将目光对准3位中年女性：单亲妈妈的梅梅、曾经抑郁需要药物治疗的倩倩，以及被家庭需要但被家庭绑架的主人公芸芸，她们在各自的生活里渡劫。终于有一天为了年轻时的电影理想走到一起，重新找寻到困在各种社会性角色里面容模糊的“我”，抬头望天、低头行路；《一起吃饭》中，刚退休的老太太，夹在女儿、外孙，以及前夫郑声之间，反思自己失败婚姻的根源；《野狗》写命运波折的老妇人，相互慰藉、抱团自救。这些不同年龄段女性灵魂的挣扎和命运的抗争史，构成了一幅多元、立体的时代画卷。就以《孤勇的贝多芬》为例，主人公是一位45岁被裁员下岗的女性小提琴手。在“艺术需要土壤，而艺术家需要生存”的两难抉择中，为了生活，不得不放下颜面，接更多的私教课。在音乐走向市场的过程之中，终于找到了适合自己的舞台。主人公顿悟：人生也许像音乐一样，有强音有弱拍，起起落落都是正常的，重要的不是始终站在最耀眼的聚光灯下，而是在每一个阶段，无论高潮低谷，都能找到属于自己的位置，奏出最真诚饱满的音符。——由此观之，广媛的这部小说集可谓正能量充沛。“我不是在等待被选择，我是在选择自己的生活”，10个故事，10种成长，新时代女性的觉醒、自立与自强栩栩如生、力透纸背，给人以无穷的思考和激励。
我注意到，这部小说集中，不少题材涉及医美、保险、电诈、短视频、直播带货等社会变迁中涌现的新事物，反映了作者“笔墨当随时代”的写作雄心和现实主义风格。就以作品《你是谁》为例，触及了独居老人精神荒漠这类题材。诈骗分子先选择独居老人制造偶遇，再利用老年人害怕孤独渴望陪伴的心理，认亲后以创业为名骗取钱财。如果仅仅写到这里，顶多只算一个社会题材的花边新闻。但广媛显然志不在此，她的笔触一直往下深挖：独居老人“太需要一个人来填补心里的空洞了”，愿意被骗，愿意陪骗子演一场戏。“对我来说，连他的欺骗都成了慈悲”——何等辛酸，何其悲哀！作者取材之独到、观察之细腻、思考之深邃，令人叹为观止。
通览这部小说集，几乎没有任何阅读障碍。全书没有故弄玄虚的情节，较少反转的跳跃，也没有夸张的矛盾冲突，有的只是日常的烟火，在看似冷静的叙述文字之中照见出人性的挣扎。作者的笔触，是客观的也是节制的，更多的是一些真诚的人性的捕捉和表达，充满了女性作家的细腻。即便是激烈的纠缠，也掩盖在平常的叙述里面。请看《火红的萨日朗》这样的文字：“十九岁的吴在在会被风花雪月的浪漫迷住，而对于二十九岁求学多年终于艰难毕业的吴在在来说，护照、工作、未来，哪一条都沉甸甸的”。理想和现实的冲撞，在广媛的笔下自然流淌，代入感极强。我还注意到一个有趣的现象，这部短篇小说集中，几乎每篇小故事，主人公终会与生活和解，尤其是在结尾处，都给人一种温暖、向上的力量。与书名一致的短篇《东沙月亮里有风》中，那个困守小岛被男友抛弃的陈珊瑚，终在保护原生态珊瑚礁的过程中获得救赎。《野狗》写到了几个妇女悲惨的命运，小人物挣扎的辛酸与无力，但在作品最后，仍以“新春，大吉啊”作为结尾，余韵悠长。这不是故意的拔高，而是人性的温暖直抵人心。
总之，在广媛《东沙月亮里有风》这部短篇小说集里，没有神怪和浪漫，没有看上去高大上的英雄人物，也没有帅哥美女。没有激烈冲突的剧情，没有紧张刺激的情节。更多的是普通人的柴米油盐、是生计和理想的冲撞，是放下执念、与命运的一次次握手言和，是尽管内心波涛汹涌，表面文字仍然风平浪静的克制笔法。它似乎向我们展示了当代短篇小说写作的另一种可能——以人为中心，用近乎真实的故事来探测人性幽微，用简短文字搭建一个完整、丰沛的精神世界，也许这就是广媛这部小说集给予我们最大的启示。