文/张瀚丹 本版图片由萧山博物馆提供
墨染萧邑丹青语，深幸能与你在和风旭暖中重逢。世人常说春景如画，不如一起来看看画中风采，从萧山博物馆的馆藏书画中同临灵秀山水，趣赏灵动花鸟，奔赴灵韵世情。一眼出户，览得朝朝春景，拾得春花朝朝。
山野之春
“我的身体在宛转画卷里蔓延，层墨叠染化身山水清雅，似有风过更催水声淋漓、叶颤呢喃。你可以透过我追寻往昔春景的轮廓，感受挥笔者的心中意，就像收到了一张百年前寄出的江南明信片。”
——来自山水团扇面
山水团扇面，作于清光绪二十六年（1900年）。袁培基（1870～1943），字幼辛，号灵派山民、雪庵居士、雪庵叟，不拘前贤，别出己意，常郊游于真山真水间。细观此画水墨勾皴为骨，淡染群山花叶，春和景明的清新淡雅之感扑面而来，点苔簇簇于山石林木间彰显生机盎然。若寻一视角入画，我们或可从左侧林中间隙穿行，悄悄经过一窗前入神白衣客，漫步过小桥与流水的辗转起伏，别屋舍拓山路而上，环环绕绕飘飘然在天色云间。方寸扇面绘就悠远“江南春”，张弛有道、层次分明，营造了萧丽虚旷的空灵意境。画中白衣廊下留白，又何尝不是诸多人心向往之“寄情山水、萧然自得”的风雅生活。
花鸟之春
“你听到歌声了吗？我的怀中藏着一只善鸣羽雀，仔细倾听还有花叶在微风中一展歌喉。若你向往春光，便随时来寻我，这里春景常驻、永不凋零。”
——来自春花八哥图轴
春花八哥图轴，清道光十二年(1832)。翁雒(1790~1849)，字穆仲，名小海，擅花草，鸟虫，尤精水族，画龟。这幅设色工笔以“斜枝贯轴”，绘红桃灼灼一十株。视线随着八哥勾爪落枝，只见它前倾着毛绒身躯，鸟喙微张便自成曲调，突破构图，平添雅趣，属“喜报春来、八方来和”。其下奠以青石，石傍月季皎皎、素兰盈盈，意“四季长春、兰馨春和”。笔触细腻，气蕴祥和，向众人传递着芳序生机和人文清雅。
世情之春
“春日何趣？或许春来执卷花月夜，又或乘风逐柳嬉笑时，无论何种皆是鲜活的生活状态。让我们一起以春日为底色，不断描摹这世间百态吧。”
——来自仕女童子书画组合
《春夜咏读图轴》《儿童捉柳图扇面》，清。潘振镛（1852～1921），字承伯，号雅声，自称冰壶琴主，晚署讷钝老人，又署钝叟。沙馥(1831－1906)，字山春，号粟庵，别署香泾外史。前者用笔遒劲挺秀，设色淡雅，月晖与烛光从屋内外汇聚，照亮着柳色与书卷的清浅。仕女倚袖轻支，凝眸于字里行间，尽显清丽绝俗。潘振镛人物画与沙山春、吴嘉猷称为“三绝”，其中精妙可见一斑。后幅笔墨纵逸、饶有意蕴，画中柳絮如可拾掌中雪悠悠翻飞，长者慵懒静看，孩童们戏柳逐春，将草木芳华之美与寄情闲趣之情自然融为一体。两幅作品，一娴一嬉、一静一动，相映成趣，共绘春日世情百态。
中国画根植于中华传统文化，以独特的意象表达与笔墨韵味，承载审美理念与民族精神，尽显自然芳华与人文情怀。于此我们借由馆藏书画纵身山野、花鸟、世情，意犹未尽处，不妨进馆入画一观。不拘名家，不垄视角，饶这画中景为你多添一抹春意。