任玉琛
任玉琛，浙江萧山人，晚清监生。同治年间，以候补德兴知县入仕。同治八年，任玉琛在礼部考核中获“送部引见”而转乐平，任乐平县知县，1872年参修了同治版《饶州府志》。
光绪七年，任玉琛“调”浮梁县。在任浮梁知县期间，任玉琛在浮梁县署和景德镇镇署双署理政，政事之余广结书画瓷艺家，留下数量品位均可观的“筱园珍藏”款瓷器传世。
浮梁。火热的景德镇里一个安静的县。在漫长的历史长河里，景德镇不过是浮梁县治下的一个镇，那时的浮梁便如现在的景德镇。如果你要想象她的繁华，可以读《琵琶行》。
“商人重利轻别离，前月浮梁卖茶去。”
浮梁的茶，是今天祁门红茶的重要一脉。早在唐代，这里便是全国举足轻重的茶叶集散地。有好茶，自然少不了上等茶具。《琵琶行》问世三百多年后，浮梁县高岭村发现了一种细腻洁白的瓷石，成为烧制精美瓷器的关键原料。此后，全世界同类制瓷原料，都以一个浮梁的地名命名——高岭土。
凭借茶叶贸易与制瓷原料的双重加持，浮梁从一方茶都，跃升为茶、瓷双绝的江南重镇。白居易写成《琵琶行》的次年也就是公元816年，浮梁县衙在现址落成。历经千年修缮，至今屹立，被誉为“江南第一衙”。
县衙建成一千年后的1881年，一位来自浙江萧山的官员，坐在了大堂之上。他叫任玉琛。
县衙门口有一副楹联：“爱邑民、十年踏地脚跟牢，治浮梁、一柱擎天头势重。”虽然这副楹联可以成为任何衙门政绩观的标准，但仿佛一语成谶，任玉琛在浮梁真干了十余年，在这片茶、瓷沃土上，留下了一个萧山人的浓墨重彩。
同治《饶州府志》、光绪《浮梁县志》《庐陵县志》都明确记载任玉琛监生出身。凭此出身，他以候补江西德兴知县步入仕途，与萧山先贤蔡东藩以候补福建知县入仕的经历颇为相似。候补考核合格后，他“送部引见”出任江西乐平县知县，十余年后，调任浮梁知县。而蔡东藩则回到乡里，著书行医，开启了另一种人生。
清代的浮梁，不是普通七品县治。
因茶业、瓷业极度富庶，茶税一度占全国八分之三，县令还兼管景德镇瓷务，浮梁县衙按五品规制设立。任玉琛在任七年后，加授同知衔，官居正五品，相当于以九江府副职身份，兼掌浮梁这一财赋重地。
任玉琛在浮梁官声极佳。不过当地的讲解员说，县衙内另一副名联，是所有在浮梁任职官员的初心：
得一官不荣、失一官不辱、勿说一官无用、地方全靠一官；
吃百姓之饭、穿百姓之衣、莫道百姓可欺、自己也是百姓。
其实，这副名联出自康熙朝河南内乡知县高以永之手，不知道是清代就誊抄在这里，还是现在所为。
任玉琛十余年任期，建了两座书院，治理了昌江水患，处理御窑厂停烧善后事宜，兼顾官匠安置与民窑发展。可以说在乱世之中，守住了浮梁的茶瓷根基与百姓安宁。
任玉琛不仅是一位勤政一方的父母官，更是一位深谙风雅、与瓷共生的文人。执掌浮梁、兼理瓷务的岁月里，他以文人之眼、官宦之力，投身景德镇的艺术实践，与浅绛彩瓷名家交游唱和、定制雅器，共同铸就了晚清独树一帜的官宦文人瓷现象。
浅绛彩瓷，是清末景德镇极具革新精神的釉上彩新品种。
自同治、光绪至民国初年的半个世纪，匠人将中国书画“诗、书、画”三绝熔于一器，让瓷画与传统中国画水乳交融，开辟瓷艺全新面貌。
“浅绛”是一种国画意境，原指元代水墨勾勒、淡赭花青晕染的山水技法；而浅绛彩瓷，则以浓淡相宜的黑料勾线，以淡赭、水绿、淡蓝、紫罗兰等色晕染，经低温烧制而成，清雅淡远，文气盎然。
任玉琛主政浮梁的十余年，正是浅绛彩瓷的鼎盛黄金期。
中国陶瓷博物馆馆藏珍品中，便有浅绛彩瓷宗师程门所作《青花山水图瓷板画》。程门，正是任玉琛的艺坛知己。同治版《饶州府志》中，既录有程门为任玉琛所作瓷板，亦载有任玉琛亲自题款的瓷绘作品，一文一艺，相映生辉。
《寒松阁谈艺琐录》《越中历代画人传》中，更记载了他与同族画家任百衍的交往。
任百衍，字吟秋，工于花卉，任氏一门在艺术上极具天赋。出现了任熊、任薰、任伯年等大家。任百衍曾客居任玉琛府中挥毫泼墨，程门见其画作大为倾心，遂在瓷胎上临摹写意。三人同堂切磋，共绘浅绛佳器，一时传为艺林美谈。
另一位浅绛大师石祉庭，也因修志与任玉琛相知，此后专为其定制雅瓷。每件成器，都落款“筱园珍藏”四字款——筱园，正是任玉琛的号。一百年以后《中国浅绛彩瓷》用“筱园风格”来标定程门晚年的作品，此风格苍浑秀润、书卷气浓，有别于前期沉雄苍劲，此书指出“筱园珍藏”是“瓷上文人画”成熟的标志之一。将诗、书、画、印完整结合于瓷面，彻底摆脱了传统官窑的程式化，开启了民国粉彩文人瓷的先声，是中国陶瓷从“宫廷重器”向“文人雅玩”转变的重要节点。
这方小小的落款，不止是私人珍藏的印记，更是晚清地方官宦文化与景德镇文人瓷画彼此成就的实物证言：官场文人的审美意趣，直接滋养、推动了民间瓷艺登峰造极。
一任萧山官，半壁浅绛史。
千年瓷土无言，却把任玉琛、浙江萧山这几个字，永远烧进了晚清景德镇陶器的胎骨里。白瓷青釉之上，那段萧山人与浮梁茶瓷的缘分，至今温润可见。