黄 岚
《夕阳照在小路上》是青年作家方吟小说集《白色蜘蛛》的一篇小说。小说人物主要是一位摆摊画画的女生，与一位勤工俭学的男生，场景在二元杂货店中。故事因一次误会开始，中间补上交集的场景，有个令人意想不到的结尾。
故事采用双线写法，充满了悬念。小说分别从两个人各自故事写起，情节并不完整，有现代意识流的影子，但人物形象交待清楚。男女主角两人的交集从一个误会开始。二元店，每件物品二元钱，廉价，确实不排除有小心眼的人顺手牵羊。这是小说，也很现实。男生在杂货店打工，发现每周固定一个时间货架上要少一个小物品，几次之后男生发现了“嫌疑人”，但男生通过观察，觉得女生也不容易，也非大恶，于是悄悄补上了货款。我在阅读过程中，对于小说展现的多个悬念（小说伏笔）也不甚明白，逻辑上女生虽然生活很困难，但品质上也不至于去“拿”二元钱的一块橡皮。那么，从她父亲做木工需要橡皮这个细节看，难道女生是一种心理疾病？用橡皮来治愈缺失的父爱？而悬念在小说结尾揭秘，确实是非常吸引人注意力的写法，可见作者在小说布局上的老到，笔法娴熟，情节发展下来并不突兀。
从小说的写法看，作者试图探索小说实验性的先锋写法，打破传统叙事手法，更偏向纯文学与艺术性的探索，突破传统讲故事的束缚，淡化故事，用片断串联，进行内容和形式上的创新。我看惯了传统小说像《白鹿原》《平凡的世界》这样的叙事风格，有完整的起承转合，强调人物的成长与塑造。而对当代小说写法有所保留，感觉有“看不懂”的焦虑。而今天这篇小说，不但看懂了，且还看到了小说背后作者想要表达的意思。只是让我意外的是，作者方吟是个年轻人，她用画笔画下这些沉重的现实，让我感到诧异，她一个城市中长大的女生，对现实也了解得这么深刻。虽然我的理解可能并非作者的想法，但可以允许每个读者的看法不同，理解不同。该小说笔法虽具实验性，不过表现的主题却是充满了生活的现实感。整部小说就像画画，主角是两个年轻人，作者寥寥数语就布下画的主体，附上的色调开始不明显，似乎有点灰暗，但渐渐地，夕阳的余晖斜照过来，有了一丝温暖的色彩，让人有“努力了就有好结果”的信心。结尾也不封闭，是开放式的，有“白日依山尽”的夕阳，更有让人想“返景入深林”探寻的冲动。我有“这故事还没完、才刚刚开始”却已然结束的遗憾之感，或许作者可以写个下一集。
从人物形象看，若拿传统小说的眼光看，完整度似嫌不够。两主角各自的人生经历并不丰富，因篇幅关系展开也不多。主线确立后，作者用看似可有可无的一些片断将小说的关键空白补上，同时仍然留下较多的空白让读者可自行想象。特别是，打工就读的男生，来自农村，上面有6个姐姐，嗜赌的父亲，柔弱苦难的母亲，以为一切为了弟弟付出的姐姐们。这个现实虽没有小说中这么夸张，也确实是当下存在的现实。留下可发展的空白是，男生的六姐的命运，是否可以打破农村土地的束缚，打破农村对女性的束缚，成为一个新生的现代女性？而女生的家庭更像是城镇中的现实。做木工的父亲凭双手创造财富，但一次事故中缺失了手指，或许还有别的原因，总之母亲离家出走了。这就关注到一个现实中居高不下的离婚现象，受到伤害最大的便是无辜的孩子。小说没有探讨家庭破碎原因，这个在现实中的确也说不明道不白，留待读者自行脑补了。
小说中无处不在的温暖之举，触动了读者。我是在公众号“慈溪作家”上看到这篇小说，耳边响着“九一八”的警报声，眼前似乎浮现异族野蛮入侵的残碎画面，老百姓挣扎在生死边缘。而今80年过去，我们的生活已有了翻天覆地的变化，像浙江等省市早已在小康道路上行走多年，但在方吟的小说中，我仍然看到了在生活中挣扎的人们。这样的个体，我们在城市中也能看到，虽然程度上或许没有小说中描写的那样沉重。早上匆匆忙忙上班路上，路边有站在三轮车台板后做鸡蛋饼的中年妇人，她的脸上有着深浅不一的皱纹，脸色黑乎乎的，额头冒着密密的汗珠，而双手快速地在钢板制成的锅上抹开油，一勺面粉糊下去摊开，打上鸡蛋，几分钟就好。她的年龄实际上并不很大，这活脱脱就是小说中卖烤肠的阿姨，虽辛苦营生但充满爱心，在女生的摩托车被掀翻后，把她扶起来，还带到自己摊位前，给她一根烤肠。有时人就差这么一点温暖，可以支撑着让自己有活下去坚持下去的勇气。
像诗歌中的意象一样，小说中意象的运用也越来越多，方吟的小说也同样如此。像杂货店的樟脑丸气味，将鸭舌帽压到嘴角的小偷形象，小说中多次提到的残次品，可能都是作者打下的埋伏。也欢迎大家去解读，或许我们可以像福尔摩斯一样去侦破一二，让阅读变得更加有趣呢。