去浙江美术馆看徐生翁书画展路上，就动议回来顺道看看徐生翁的故家。那年我们在宁波美术馆看完沙耆，也摸到沙村看沙耆故居。可谓如法炮制。
画展只一个厅，我们来回看了不止一遍，早过了午餐时间。他学生沈定庵的展厅有三个，我们却看得飞快。
上世纪90年代我去扬州，进旅社先在浴场领受一番扬州浴工的退人泥，第二天游了瘦西湖，在史可法纪念馆买了林散之的活页山水画，又几本“近现代名家丛帖”，其中有一册《徐生翁书古诗文三种》，就这样认识了接受了欣赏了徐生翁和他的字。
这本帖和其他书刊及徐公的诗抄，沙孟海、陆微昭等名家对徐公的评价，也在橱窗里展出。陆微昭对徐生翁书画以“简质凝稚”四字概之。
沙孟海评：徐生翁临史晨碑，但取风神，不求貌似，若徒以形相绳之，失生翁矣。不以迹求，随心所欲不逾矩，故可以穷尽变化，一幅有一幅之面目。
赏读徐公书画亦如是。
有书，有画，也有篆刻。同行的成益说，徐公用印多是自制。怪不得印风古朴简约，与书风极合。
宾翁论其画：淡远虽寥寥几笔，而气韵生动，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派风格，为我所拜倒。
黄宾虹长于徐生翁十岁。
谢权熠兄曾采访徐生翁后人，在《风流在兹》一书有详尽记载。徐一生步履除去过籍贯地淳安，几乎不出绍兴，是个地地道道的宅男。日人侵犯，也不逃难，仅在山下避居。书中似有故家地址，我直接向谢兄要了定位，嗬，“重庆一棵树”鱼庄。
在车里打了个盹，就快到了。街边停了车，大概就在鱼庄背后吧。摸进去，低矮的杂房，方方正正一块空地上，棚架罗织，李下瓜田。进路沿口，一排盆景树桩，玲珑小巧，再进去却不见人，只见弄里宅外皆是鸟笼，一片鹂声。又进去，一椽平屋，果然见到了徐生翁和夫人的遗像，另一侧徐生翁儿子和媳妇的遗像。墙上普通的挂钟和印着福字的老黄历，今天恰是处暑，闰六月之后的七月初一。一张餐桌，圆台面直立着靠在墙边，完全是一处绍兴平民的居所。往里走，有一块白底黑字毛笔书写的牌子，这里成了“浙江供销技校”的实习生宿舍（写得好，非俗手）。大概已废弃了，房间里面衣橱用品一片狼藉。我在这里踯躅了下，成益大声喊我，这时候才出现一个老人，一问果然就是这里的主人——徐生翁的孙子。我见过书中的照片，认得形容，若见故人。他今年八十差二岁，小时候就和祖父生活在这里。我们又回到那间小平屋。“祖父走的时候，我才读小学呢。后来就支了农。祖父最喜画梅兰竹菊，虽不课艺，但看祖父比较画作优劣，耳濡目染。”我问，徐生翁当年常盘桓的竹林呢？答，故址就在实习生宿舍这块地上。徐生翁的故居仅保留了这两间房子，不过四五十平米。里间是卧室，似不再动用，有两张床，徐先生用过的一榻床架尚留存，可能是唯一的徐公故物了。一叠旧箱子，不知是否徐公之物。
徐生翁的后代似不发达，他们的住宅可能是进路的简易棚屋。我们出来，又见一男子赤膊洒水，摆弄这些小树桩小盆景，戴着眼镜，更像徐生翁的貌相了。我问徐先生是他家人吧，得知是他三弟，显得年轻力壮，虽不发一语，却笑脸可掬，一看就是个爽直汉子。这里的花鸟天地，就是他们兄弟豢养摆弄的了。他们或许并未传承徐公的书画，但一颗艺心却是实实在在传承了下来。游于艺，居陋巷，有颜回之风。
一早刚刚读到施叔范先生记写徐生翁的《有骨气的书法家李生翁》（徐生翁曾从母姓李）开篇：
在近代两浙以书法名家者，不乏其人，大则摩崖勒石，小而点墨聚蝇，规钟王，抚颜柳，足以传世。然书品系于人品，使其艺事精湛，而风骨又峻洁拔俗，不屈于敌伪，不依附权势，珍其笔墨，“养之如婴儿，卫之如处女”，则尤贵之可贵，为人所乐道，若李生翁其人者，殆庶几乎？
深以为然。