受张坚军老师之邀参加这个座谈会，很惭愧自己对这方面缺乏研究，又因各种原因，没能仔细读过全书。所以只能粗浅地谈谈一些不成熟的想法，不当之处，还请见谅。
自己之所以把此书誉为扛鼎之作，最根本的一条就是题材特别重大。以前在新闻单位工作时，多次参与主持过相关好新闻评比，所谓新闻性，即题材，无疑是评选的最基本条件。不然你再妙笔生花也很难获得好评。那么为什么说《秘色重光》的题材重大呢？要回答这个问题，就得说说秘色瓷的前世今生了。
晚唐诗人陆龟蒙的“秘色越器”（七绝）中名句：九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来！不仅指出了该瓷的名字、产地，还对器物作了直观的雅述，一句“千峰翠色”，给人无限遐想。令人遐想的还不止这画面。号称秘色瓷，在江湖上更是神秘。有关文字记载，由于品质高端，当时秘色瓷仅限于宫内使用。因此，即使在它最辉煌时期，秘色瓷的数量也极其有限。至北宋以降，包括战乱等种种原因，在此后近千年的历史中，秘色瓷从难觅踪影到仅存传说了！此外，我们所以说秘色瓷在业界具有崇高的地位，还不仅仅是指他的品质，还有它的历史。相比秘色瓷，中国所谓的五大名窑，都是小弟，后辈了！
此外，秘色瓷还有一个神秘之处是他的名字，一说是该器物“为贡奉之物，不得臣遮用之，故云秘色”。还有一个传说更有意思。把秘色两字通过拆字方式予以解读，最后引申为“秘色”的意思是“保密的釉料配方”。结合起来说，所谓的“秘色瓷”就是用保密的釉料配方涂抹器物表面而烧成的瓷器！
上述种种不仅仅让秘色瓷更神秘，也激发了让后人寻找发现秘色瓷的强烈好奇心。于是乎，早些年不断有“发现”秘色瓷的新闻，然终苦于没有确切的证据认定。
直到1987年，平地一声春雷。随着法门寺地宫的打开，里面存藏的众多稀世珍宝中，有一批精美瓷器，更为珍贵的是，内有一份储藏物品的“账单”，内中清楚地记有：“瓷秘色碗七口、瓷秘色盘子、碟子共六枚……”，所载文字与实物一一对应。也就是说，秘色瓷终于有了实物铁证，至此，近千年的悬案终获破解！
现如今，秘色瓷的实物有了，那如何来确定这个国之重器的身世呢？即它来自何处，又如何证明？我认为这个过程的重要性甚至不亚于秘色瓷实物的发现。我说《秘色重光》是一本扛鼎之作的本意也即在此。因为这个寻找、发掘、确认的过程，虽然充满了失望与艰辛，但最终却是满满的收获感和成就感。上林湖后司岙这么个弹丸之地，最终被确认为秘色瓷这个国之重器的出生地，意义自然非凡！其所反映体现出来的文化，不仅仅是慈溪、宁波的“这一个”，也是中国的“这一个”。秘色瓷作为一个文化物质现象，说它是世界级的，也毫无愧色。而《秘色重光》所记载的就是这一文化现象前世今生，从发现、确认、乃至传承弘扬的全过程，我说此书题材特别重大意即在此。
还不只如此，《秘色重光》不仅让读者了解了秘色瓷的前世今生，更让读者分享到了“秘色重光”！该书的副题是：慈溪越窑青瓷复烧20年纪实。内中记述了今天的烧瓷人如何通过艰苦探索，经过千百次的试验完善，至今已近乎完美地复制出了当年的秘色瓷。而这一切，对当下积极提倡的“智慧创造文化”堪称是一个经典案例，如今《秘色重光》的编著者把这一切以文字的形式完整地记录下来，此举对彰显慈溪以至宁波地域特色文化实在是功莫大焉！
还不只如此，大家知道，丝绸、茶叶、陶瓷是当年中国三大出口商品，该书对秘色瓷的追踪及发扬光大的陈述还自然地带出了，包括对外开放、海纳百川、海丝之路以及众多水文化内容。譬如瓷器成品后的运输，走陆路还是水路，如是走水路，是海运还是内河运输，这里又带出了关于浙东运河的话题。
浙东运河申遗成功，说实话是搭了便车的，这个既是运河当年的地位使然也是历史事实。但浙东运河历史一点不亚于“隋唐运河和京杭运河”，有许多史实值得我们去探索研究，也许浙东运河的地位，还能借助于当年曾是秘色瓷运输的重要通道往上提一下。
这里我觉得还值得一提的是，该书粗看貌似一本新闻作品的编辑汇集。如果局限于此，就难免流于刻板严谨，缺乏趣味性和可续性。然令人喜爱的是该书的许多章节不乏通过文学表现手法，使得读者在内容相对严肃、严谨的历史考古和工艺制作容易乏味的阅读中，领略感受到诸多的趣味性，感受领略到阅读的快乐！
作者系原宁波晚报副总编