2004年，编剧王兴东找到卢奇，聊起一个很特别的剧本。这是一部讲述邓小平在江西新建县拖拉机修配厂里下放三年的电影，是以往影视剧里从未表现过的历史片段，卢奇很兴奋，而在王兴东心里，卢奇就是饰演邓小平的不二人选。
自1988年拍摄《百色起义》到2004年，卢奇已经扮演了十六年的邓小平，2020年，在又一个十六年之后，电影《邓小平小道》才正式开机，此时，剧本已打磨精良，卢奇也已与剧中邓小平的年岁相当，一切都是刚刚好。
从“邓选”里找寻小平印记
1988年，广西电影制片厂准备拍摄影片《百色起义》，导演组兵分三路，在全国范围内选拔演员。其中一路就来到四川人民艺术剧院，在档案室里见到了卢奇饰演孙中山的剧照。
仅仅两年后，他就站在了电影《百色起义》的副导演面前，参与片中一号人物邓小平的选角。
自小生活在重庆文化局的大院里，耳濡目染之下，卢奇早早地就开始了自己的“表演”生涯。
二十岁的时候，卢奇开始思考“初心”。在这个年纪，一念起，则皆有可能。他脱下了心爱的军装，从部队复员，考入四川人民艺术剧院，以演员身份走上话剧舞台。
作为那年四川人艺唯一招录的年轻演员，卢奇自入院起，就得到了重点培养，经过了十五年的摸爬滚打，他早已成为剧院里的主要演员，但因为身高所限，出演男一号的机会并不太多。
影片《百色起义》给了他机会。十多年的表演经验，造型师的妙手加持，再加上卢奇是重庆人，离小平同志的家乡并不远，天然有方言上的优势，这些让卢奇的试镜很顺利。
但这样重要的角色，竞争必然是激烈的。自己能不能胜任这个拍摄任务？小平同志会不会亲自看这个电影？若演不好会不会被全国人民骂？带着忐忑，卢奇背着一堆资料走进剧组，也开启了他走近小平同志的艺术历程。
反复阅读《邓小平文选》，不是要学习讲话的内容，而是要从小平同志的讲话和文章里分析出他的思想性格、处理事务的方法以及工作作风。反复查看有关小平同志的传记，不是要背下他的履历生平，而是要从中了解他的生活习性、兴趣爱好、坎坷经历和为人处事。具体到《百色起义》这部影片，应该怎样表现他的独特个性呢？方法就是精研剧本。除了撰写人物小传以外，卢奇还做了大量的资料笔记，再仔细研究剧本中的每一场戏，针对这一场戏做出人物塑造设想，将剧情与从资料中得来的精神实质一一对应，哪一场戏能表现小平同志的哪些性格特点，哪一场戏能表现小平同志的哪些思想品质，都尽量做到心中有数。
第一次饰演邓小平，第一次走近邓小平，卢奇从被动创作慢慢向主动创作迈步，磕磕绊绊地趟出了一条路，也为自己的艺术生涯开启了新的高度和征程。
扮演老年邓小平的“艰难感”
1990年，凭借《百色起义》中邓小平的角色，卢奇获得了第十届金鸡奖最佳男主角奖。从此邀约不断，《开国大典》《大决战》《大转折》《大进军》，卢奇连续在多部鸿篇巨制的影片中扮演邓小平，成为了家喻户晓的特型演员。
2002年，卢奇走进了电影《邓小平》剧组，要扮演老年邓小平，“艰难感”也到达了做特型演员以来的顶峰。因为看这部电影，人们不会把他塑造的角色和其他演员比，而是和邓小平本人比，毕竟，全国人民都曾经常在电视上新闻里见到老年的小平同志。
这是一部纪实性的电影，所以台词大多是各种会议以及讲话的原文，留给卢奇创作的空间很有限，他的首要工作是模仿。不仅要模仿老年小平的步伐体态，还要一遍一遍看录像，一遍一遍听录音，目的不是做复读机，而是仔细揣摩每一句话的语音、语气、节奏和重音，以管窥豹，去探寻邓小平当时的内心，这样在表现有原文参照以外的台词时，才是有灵魂的。
而同样是老年邓小平形象的塑造，2014年在电影《邓小平登黄山》中，卢奇对于神似的把握和体现又上升到了一个新境界，那就是“下意识”。
从揣摩这个人物“应该怎样”，到准确判断人物“会怎样”，再到“下意识”的人物反应，卢奇对邓小平的表演塑造被专家们评价为“在宁静中走向成熟”，而卢奇也一直没有停止过探求小平同志精神世界的脚步。
“小平同志的精神实质，是由他特有的经历、学识、政治、文化、军事素质和审美意识等多方面的因素所形成的综合多元的生命体，是从内而外透露出的一种气质、风度及神韵。而这种独特的神韵对我来说也是最难把握和体现的，我为之一直努力到今天。”
返璞归真让伟人引情感共鸣
作为特型演员，所有的艺术创作都必须在历史的真实和人物的真实之下进行，二度创作并不能像其他作品一样自由，但卢奇一直都在尽力抓住每一个能表现伟人人格魅力的机会，只是在宏大叙事的重大革命历史题材中，邓小平作为普通人的喜怒哀乐常常只是剧中的惊鸿一瞥。直到他遇到了电影《邓小平小道》。
在江西的这三年多里，邓小平从伟人变成了平凡人，从中共中央书记处总书记变成了工厂里的钳工老邓，这是邓小平的人生低谷，却也是卢奇得以更加深入小平内心的创作机会。
王兴东的剧本给了卢奇很大的表演空间，但只给了卢奇寥寥可数的台词，因为中年以后的邓小平本就话语不多，身处逆境时言语更少。没有台词的表演是最难的，这意味着塑造人物全靠演员的肢体语言和表情神态，但对于在表演上早已达到了“下意识”的自由的卢奇而言，于无声处听惊雷正是他的强项，甚至，他向导演雷献禾提出希望多用近景和特写来演“内心戏”。
于是，在银幕上观众们看到了背对着儿子时才忍不住泪流满面的老父亲，看到了半夜里颓然坐在楼梯上仰面凝视的老邓，看到了抿着坚毅的嘴唇走在这条小道上的邓小平。不用言语，却情感喷薄，带着观众们一起伤感、压抑、愤怒，真切感受小平同志对到底该如何建设社会主义新中国的苦思与求索，改革开放蓝图诞生的前奏，也随之在影片中缓缓鸣响。
“我一直认为只有真情流露的电影才能和观众建立情感共鸣。”引发观众情感共振的《邓小平小道》，不仅因为表演的返璞归真，更因为人物的返璞归真。
摘自《北京日报》