■ 朱兆宇
1986年，芝加哥大学学者汤姆甘宁曾用吸引力影像去定义早期电影是如何创造一种独立于其他媒介的视觉感知。正如《工厂大门》《火车进站》这样具有现实记录功能的短片影像，触动了人们最早的对于电影这种新视听媒介的好奇。
随着近几年AI技术对于影像带来巨变，当代的短片如同一种全新的“吸引力影像”，模拟大模型对于电影与历史作为数据的收集与迭代，使得当下的影像在回归现实的同时，又在召唤一种视听未曾感知的新体验。
先从全球短片说起。获得2025北纬30°短片周年度实验短片的缅甸短片《国家无理频道》正代表了这种全新体验的产生。通过AI生成一种似真似假的缅甸演说，它通过古老的模拟老电视的影像，去询唤一种见证历史沧桑巨变的国家记忆。而获得2025北纬30°短片周年度导演以及年度评委会短片的《无法保持沉默的人》，则以旁观者的视角观察一次英雄主义的瞬间，单一场景蕴藏着战争烟云下的人性复杂。
中国青年导演的影像，则是在试探叙事层面的伦理高度。荣获2025北纬30°短片周年度编剧的短片《毒药猫》，创造了一个超现实的村落，以诡谲多变的风格，深思人类文明下家庭结构的时代变化。而获得最高荣誉——年度金螺短片的《独唱团》，则以儿童的视角去观察学校，去引申出人人为本的教育理想。
短片以片长的“小”博主题的“大”，在面对新视听技术的便携性与即时性，短片用更精准的对历史情境和社会细节的观察，创造一种“新时代的吸引力影像”，为观众打开一扇通向未知世界的窗。 （作者系宁波诺丁汉大学讲师）