短剧行业的爆发式发展，让许多“草根”和“行外人”走进片场，也让片场中多了不少稚嫩的面孔。
“用一百万本金炒币狂揽十亿！”翘着二郎腿坐在沙发上，抚摸着拇指上的戒指，一个小学生面对镜头歪嘴一笑。这是某类“重生小股神”短剧中的经典场景。
不同于早期作为主角身边的点缀，如今越来越多的未成年人开始成为短剧的主角——他们穿上西装扮成大人模样，吞吐着成人世界的台词，演绎着浮夸、尴尬却充满“爽感”的剧情。
当“竖屏”成为新的造梦工厂，当“流量”成为指挥棒，这些镜头中被迫早熟的稚嫩面庞，又将被带向何方？
被成人化的萌娃
短剧行业的兴起，给予了更多孩子实现“童星梦”的可能，拥挤的长剧赛道之外，不少“非头部”的儿童演员也能在短剧赛道得到表演机会。但相较于把关更为严格的长剧，野蛮生长的多数短剧依然质量较低，往往依靠强烈冲突、狗血剧情、夸张表演来博人眼球。当未成年人成为短剧主角时，这些猎奇画面就需要小小萌娃来演绎。
华尔街股神突发脑梗穿越成小学生，操盘股市一小时猛赚两亿三千万；尘缘未了的修士渡劫失败，被雷劈成小女孩教人勾引自己重孙；六岁半幼崽纵横人鬼两界，化身系统最强大邪恶反派……不仅仅是这些“重生”“穿越”“系统”等以儿童为主角过度成人化的剧本，还有不少成人主角短剧中，也存在着靠儿童博眼球的情节。比如让小女孩嫁入大户人家做“冲喜童养媳”；父亲出轨孩子反而站在“小三”一边，辱骂驱赶母亲等。
“我看到过不少对儿童不友好的短剧内容，比如让孩子淋一整夜的雨，吃地上的脏馒头，甚至还有和鸡一起吃鸡饲料的虐待情节。”陈桦（化名）的女儿今年七岁，拍短剧已有一年半的时间，但她说，自己还是无法接受孩子拍摄这样的画面。
由于短剧拍摄节奏比较快，如果不是核心角色，导演大多时候不会指导孩子要呈现怎样的状态，只能家长自己先读剧本，然后给孩子讲，让孩子尽可能理解。
“但小孩子的世界是非黑即白的，没有中间的灰色地带。”陈桦无奈地说，“有时候她问我这个人是好是坏，我真的很难解释。”
陈桦不放心孩子一个人待在剧组，只能始终陪伴在侧，尽可能替她规避掉一些过于负面的内容，“遇到一些错误行为时，我会向孩子解释说这是不好的，不要去学。”
即便如此，当孩子在剧组频繁接收到“给你一巴掌”“下三滥”“灭你全家”等充满攻击性的语句信息时，不免还是让陈桦对孩子心理健康和价值观塑造产生担忧。
选择与被选择
陈桦的女儿走入短剧行业的起点，是孩子去拍周岁纪念照时被邀请做影楼样片模特，之后就陆续有人找过来拍广告，由此认识了一些家长和经纪人，慢慢就开始演戏了。陈桦希望趁着孩子学业压力不大，可以通过体验短剧行业，提高社交能力。
和陈桦的女儿类似，许多孩子踏足这一领域，都是源于外貌形象、个人性格与偶然契机的交织。
“我们是去影楼拍样片的时候，遇见了一个孩子在拍短剧的家长，通过她慢慢进入了这个行业。”今年七岁的宣宣是从去年下半年开始拍摄短剧的，宣宣妈妈心态比较“躺平”，只是希望让孩子见识更多的人。
当然，也不乏功利的家长。陈桦坦言，头部的儿童演员一天片酬可达几千甚至上万，而他们属于“腰部以下”，日薪六百至八百元。“大家不会明着说，但我们自己知道，有的家长就是为了让孩子拍戏赚钱。”
但一旦入局，选择权往往就不再完全掌握在孩子与家长手中。
“有时候拍短剧确实会很‘熬’，比如熬到凌晨三四点。”陈桦说，戏份重的孩子一天工作十几个小时是常态，有的孩子连着两天只睡三四个小时。她曾看到过有家长分享，孩子淋了一晚上的雨，被导演表扬了，家长还挺自豪。“换成我肯定很心疼。”
并且，也不是所有的协商都能有好结果。陈桦遇到过导演对着一排小孩骂脏话，把孩子吓愣了也不安慰，直接喊“接着演”。更让她无奈的是，非头部的儿童演员基本没有选剧本的权利。“前期孩子和家长都不知道内容，只有试完戏进组围读时才能看到剧本。如果后期发现有不能接受的剧情主动辞演，会很影响孩子的口碑，导致后面接不到戏。”
过早“商品化”的孩子
当家长因为“怕坏口碑”而选择忍耐时，懵懂的孩童似乎难逃在“被选择”中透支童年的命运。
陈桦也遇到过一些好的剧组。比如演完骂孩子的戏，大演员会抱着安慰说只是演戏；儿童演员拍完淋雨戏，执行导演会马上递上暖水袋。她表示：“有些情节需要，在合理范围内我们也可以理解，但还是希望市场可以更规范一点。”
浙江师范大学教授、中国少年儿童电影学会常务理事余韬指出，儿童微短剧兴起的背后，是观众对“奇观消费”的需求被放大。当霸道总裁、豪门商战等话题吸引力下降时，把类似剧本套用到儿童身上，能给观众带来更强的刺激感。“微短剧的高度流量化和数据驱动特征明显，当后台看到这类内容能快速转换成高点击率和高留存率时，儿童就被看成了成本相对低、回报却很高的符号，被更频繁使用。”
改变正在发生。2026年1月8日，广电总局网络视听司发布儿童类微短剧管理提示，要求遏制儿童微短剧的“成人化”倾向、纠偏“工具化”倾向、抵制“娱乐化”倾向。管理提示发布后，多部儿童短剧拍摄计划暂停或延期。
余韬强调，未成年人拍摄微短剧并非百害而无一利，但目前乱象的根源在于孩子被过早“商品化”。“这对孩子的心理成长和价值观养成会产生扭曲，而且后期可能难以复原。让孩子过早进入商业体系，知道这样的表演能马上转换成利益，可能会刺激他们形成表演型人格。”
其实，儿童一直是影视领域的重要角色。余韬提出了一个核心问题，到底是“for children”（为了孩子）还是“about children”（关于孩子）：“让孩子拍摄这些内容，究竟是用媒介陪伴他们成长、完成教育功能，还是把孩子作为满足成人消费心理的‘奇观化’、商品化对象？后者是我们正在努力遏制和纠偏的。”