追剧《繁花》，里面的女性人物都很出彩，各有光芒照人，我尤其喜欢“夜东京”老板娘玲子。喜欢的原因，可用一句上海话来概括：“头势清爽”（思路清晰之意）。在我看来，相比于高冷的李李、率真的汪小姐，玲子才算得上是典型的上海女子。玲子个性鲜活丰满，生动复杂，表面上作天作地赚钞票，甚而至于明目张胆地敲竹杠，然脑子好使，乐于助人，遇大事不糊涂，骨子里非常拎得清。难得的是对情爱一事异常较真，爱得沉，藏得深，深情款款，却又拿得起放得下，一旦看清前路无望，决绝刹车，不拖泥带水，“头势煞煞清爽”。
在“夜东京”狭窄的格式走廊里，玲子步履轻盈，腾挪自如，走出一弯八面玲珑的步子，透着一份干练与清丽，而在某些情形与场合下，又会有意无意地走出别样腔调。第19集里，玲子刚从东瀛岛国回到上海，一身打扮外加几步路子，让她的出场非同凡响。发饰明显用心捯饬过，穿一条黑色半身裙，上身内搭金色装饰小衫，外面套一件银色小西装，脚踩一双高跟鞋，配一副墨镜，手里还拎着一把小扇子。这一身打扮走在1990年的上海街头，已经很显眼了，再加上她扭腰晃臀的走路姿势，瞬间就吸引了路人的关注，迎面与一个大叔擦身而过，大叔便扭过头一直死死地盯着玲子看。也不知道这位大叔的动作是设计好的，还是纯下意识的，总之他的这一看，更显得玲子扎眼了。
观剧到此，我顿生兴趣，特意从书橱里翻出小说《繁花》重读，只为看里面是怎么描绘玲子走路的？这一翻，竟发现作者金宇澄惜墨如金。一本厚厚的《繁花》中，仅找到一句直接表述玲子走路的文字：
“她轻轻地走了过来，仿佛从未来走来的”。
这句话说得耐人寻味。明明说到了，又似乎没说明白，又像说得很透了，都需要你自己去细细琢磨。“轻轻走来，”是说步子走得轻盈，而“从未来走来，”就显示她走的步子，就不是当下大众的流行步，非比寻常，不是一般的轻盈，具备一点魔幻的、超前的酷酷感觉。这种感觉，因此就既神秘又充满了迷人的气息，非常人能够企及。这样的文字表达方式，倒是金宇澄的风格，符合小说整体是一副大上海市井图一般荟萃的调性，总体看似有些纷乱，实则条分缕析、总是隐忍节制点到为止，让你为之着迷、欲罢不能。
文学语言简略勾画的好处是，虽则着墨不多，却给了读者充分的想象空间，当然也给了影视制作再创作的无穷发挥空间。
当然事实上还有另一类优秀的小说家，对其笔下人物，甚至某个细节的描绘叙述，偏爱于更为具体更为细致，且同样耐人寻味，同样能赋予读者充分的想象空间。比如著名作家孙犁的小说《铁木前传》，有一段关于村姑“小满儿推磨”的情节，令人过目不忘。
小满儿是村里出名的美女，她的一举一动，因此而为村里的青年瞩目。于是，小满儿出家门来推碾，就在这偏僻的村庄里引起一场骚乱：
“青年们的眼睛就一齐转向她那里。青年们的眼神是多种多样的，有的勇迈些，有的怯弱些。”
所谓“勇迈些”者，无非是比较放肆，敢于死死地盯着看，而“怯弱些”者，又想看又不敢看也，这仅是主角出场的铺垫，立足于围观青年们的视角。此处不直言满儿之俊俏可人，而以旁人的“眼神”暗示之，文贵含蓄，由此及彼，属于小说家的高明。
小满儿够聪明，不可能不觉察到周遭各式各样的眼神，于是乎愈加自得，简直走路带风：
“（她）头上顶着一个大箔箩，一只手伸上去扶住边缘，旁若无人地向这里走来。她的新做的时兴的花袄，被风吹折起前襟，露出鲜红的里儿，她的肥大的像两口大钟似的棉裤角，有节奏地相互摩擦着。她的绣花鞋，平整地在地下迈动，像留不下脚印似的那样轻松。”“她那空着的一只手，舞蹈似地前后摆动着。就像一位凯旋的将军，正在通过需要他检阅的部队。青年们，有的后退了几步，有的上到墙根高坡上。”
一只手要托箔箩，就只剩另一只手来助力走步。单手摆的效果是：腰肢必然是扭曲的，带动胯部摆动，尽现妖娆之美态。脚底的绣花鞋虽然不易出声，但却无声胜有声，更刺激得年轻人的眼里冒出火来。
这样的步子，实在太具有画面感了，简直是六亲不认的样子。以我有限的阅读经验，真想不出有哪一部作品能有这般生动逼真的景致。也许得从国外作品里找了，比如电影《西西里的美丽传说》里的莫妮卡·贝鲁奇，可以相媲美。奶黄色的主色调统领画面，机位设置固定，在长焦镜头下，一条土路被拉得很长，一双双迷惑的眼睛紧追着款款走着的女主人公。那是一张写满精致生动故事的脸，眉峰上扬，眼神坚毅，旁若无人。微微的轻风迎面吹来，撩起她长长的秀发，也撩起她薄薄的裙摆，定格的是电影黄金时代的巅峰。
写到这里，我的脑洞猛可里冲天大开，《铁木前传》至今没有被搬上荧屏，假如让王家卫来拍摄小满儿上街这一幕，不知道会产生怎样六亲不认的效果来？