本报记者 章咪佳
2024年1月27日，是中法建交60周年纪念日。“大道无极——赵无极百年回顾特展”第三次学术研讨会：“两个传统、两个世纪——世界艺术史中的赵无极”在中国美术学院举办。
连续两天，研讨会邀请了中国、法国等国内外专家学者，从艺术史、艺术世界、文化交流、文明互鉴等不同视角，共同探讨赵无极的艺术在世界艺术史中的独特意义，呈现赵无极在东西文明互鉴、中法文化交流中的独特影响。
几个月前，2023年9月19日，亚洲最大规模的一次赵无极回顾展，“大道无极——赵无极百年回顾特展”在中国美术学院美术馆开展，汇聚了赵无极一生的重要油画、水墨、水彩、版画、瓷绘作品和相关文献共计230件，其中油画作品129件。
这个展览历经了五年的辛苦筹备，背后有什么故事？这场在一间高校美术馆举行的世界顶尖展览，又是从何而来？我们进行了独家的采访和还原。
“那么，你打算怎么做这场展览？”德·维尔潘问。
余旭鸿说了一直以来构思的策展角度：“赵无极何以成为赵无极。”
2017年，中国美术学院美术馆馆长余旭鸿认识了法国前总理多米尼克·德·维尔潘，他谈起想做华裔法籍艺术家赵无极先生的百年回顾展。德·维尔潘先生的第一反应是，这件事情非常困难。
但是当余旭鸿跟他讲了赵无极与杭州，与母校中国美院的故事，德·维尔潘开始好奇：这个年轻人是不是真的能实现这场展览。此前，余旭鸿说希望在中国美院美术馆做赵无极回顾展，德·维尔潘觉得他未免口出狂言。
此后，作为策展人，余旭鸿带领美院策展团队与赵无极基金会团队历经了5年的筹备时间。这期间，全球疫情带来的巨大不确定，被他们变成了冒险；各种无奈与困苦，都成了滋养日常创造力的新方法。
你打算怎么做这场展览
2017年与德·维尔潘首次在西湖畔相识，余旭鸿给他看了一张照片：画架前，一个年轻人蹲在地上，紧靠着赵无极先生——2004年，84岁的赵无极先生回到母校中国美术学院，有一天他专门到油画系，给师生示范、讲学。
休息时间，那位青年教师向赵无极先生请教：“您的抽象绘画与对象和自然是什么关系？”
赵先生不紧不慢地说：“中国有很好的传统。”
德·维尔潘一下认出来，这个年轻人是余旭鸿。他有些转变了看法。
艺术家的回顾展，意味着岁月的超时空集结：需要相当规模的系统性作品，同时要具备代表性。这对“赵无极回顾展”来说，尤其有难度。
赵先生一生创作了1800多幅油画。而中国大陆所有的官方机构没有一件藏品。全世界，目前大约有150家机构藏有赵无极的油画——其余的作品由世界各地的重要藏家收藏，除了几位知名人士，还有大量不明确身份的收藏者。
“那么你打算怎么做这场展览？”向余旭鸿提出这个问题时，德·维尔潘顺手把那张照片发给了一个法国朋友。
赵夫人
收到德·维尔潘照片的人，是弗朗索瓦兹·马尔凯，赵无极先生的夫人。
当时，赵夫人并没有和余旭鸿取得进一步联系。但她从此知道了在中国，在赵无极的母校，有人一心想做成赵无极的百年回顾展。
弗朗索瓦兹·马尔凯是一位艺术策展人。1973年，53岁的赵无极，遇到了时年26岁的巴黎市立美术馆馆员弗朗索瓦兹。四年后两人成婚。赵先生曾经开玩笑说，每次展览他常被簇拥着，需要一遍遍不停地作介绍，“但她不用（导览）。”
在中西方艺术市场的推广上，弗朗索瓦兹一直尽心尽力地帮助赵无极。先生晚年保持专心创作，有关展览方面的事务，全权由赵夫人负责。
那么中国美院要怎样做一场赵无极的艺术回顾展？
2019年5月17日，弗朗索瓦兹来到中国美术学院。这是她第三次来学校：1985年，她陪赵先生回学校，开办“赵无极（油画）讲学班”。2004年，赵夫人再次与赵先生同来。那年，先生特意来看场地，希望重回故地做展。但当时，美院美术馆尚不具备开展国际一流画展的条件。
2013年，赵无极先生长辞于瑞士。在人生最后的阶段，罹患阿尔茨海默症的赵先生，心心念念的仍然是杭州，是西湖。弗朗索瓦兹在日内瓦湖边，找到了一处类似西湖边的房子，她陪着赵先生在那里走完了一生。
2019年这趟，赵夫人正式认识了余旭鸿。作为职业策展人，赵夫人最担心的是作品——2010年，由赵夫人主导成立的赵无极基金会，开始系统地收集与梳理全世界各地的收藏信息——她最了解借展的实质性难度：策展方案能不能赢得国际知名机构的信任？作品的档期是否满足？私人藏家能不能找到，他们又愿不愿意把价值连城的宝贝拿出来公开亮相？
关键是，杭州会讲一个什么样的独一无二的故事来打动世界？
回母校
2023年夏天，，旅居巴黎的中国美术学院教授王雪青曾在美院碰到刚从欧洲回来“非常非常激动”的余旭鸿。
他告诉王雪青，美院美术馆即将在9月份举办赵无极百年艺术回顾展，届时将会有多少作品展出。
王雪青听了有点意外，也非常兴奋。意外，是对凭借一个学院之力，能做这么大规模的赵无极回顾展；兴奋，包含更为复杂的感情。
1983年秋天，赵无极先生曾经在浙江美术学院陈列馆（中国美术学院美术馆前身）做过一次个展。时年，王雪青的父亲王德威先生任美院副院长。
这位在新中国油画史上占有重要地位的油画家，曾在1983年1月率领中国赴法、意美术考察组出访，认识了赵无极、朱德群、熊秉明、霍刚这几位在西方颇具影响力的中国艺术家，王德威先生一一面邀他们到浙江美院访问、讲学。
正巧同一年，赵无极先生受文化部联同中国美术家协会邀请，从1983年9月开始在北京中国美术馆和他的母校浙江美术学院举办两场个展。
这是自1948年赵无极旅法后，首次回大陆举办的画展。他非常重视，以最高的国际展览规格对待：拿出的27幅油画，10幅水墨作品，涵盖他艺术创作的各个时期；其中不乏鸿篇巨制，两米以上的大型油画作品有十多幅。赵先生希望通过这次展览，努力让国人打开西方视野，真正了解现代艺术的面貌。
然而在北京展览期间，许多参观者表示看不懂抽象画。
赵无极先生并不因此气馁，他和朋友们说，“对于现代国内的年轻画家，我应该做这份工作。”
当1983年10月，这场赵无极个展移至母校巡展，情况变得不同：在杭州的展览，引起了师生们的热烈响应。据当年的统计，“全部参观者约6000余人次，这在美院平时展览中是人数颇多的一次，而且外来的观众也较多。”同时，“参观者观后反映，赞赏意见居多。”
有人认为，赵无极当年可以说是“退回”母校。
或许杭州，自是有更多能够理解赵无极的观众。
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