继《漫长的季节》《欢颜》后，腾讯X剧场又推出古装悬疑剧《繁城之下》，12集，连更十天，今晚6点会员收官。
这部剧豆瓣开分8.5，故事反转一个接一个：明朝万历年间，江南蠹县接连发生凶案，而连环杀人案又引出了一桩20年前的旧案……悬念背后，《繁城之下》刻划了一个明朝警察局和刑警探案的故事，将创作视角对准了“官吏”中的“吏”。
这么一看，今年出了不少《繁城之下》这样的剧，题材不再局限于宫斗、宅斗、大女主，而是将重点放到普通人身上，通过大量细节铺垫，展示不同年代的风土人情，让年轻人在观剧时更想去考据历史文明、典籍制度。
古装剧的创作模式，又在变了。
《繁城之下》鲜活地描绘了明朝社会的最底层。
宁理饰演的宋典史（类似现在的公安局长），看上去不近人情，审讯手段毒辣，但12年前是名满江南的大才子，因为朝堂斗争，一生为之改变。
而剧中对捕快这个职业的描摹，不再局限于“神捕”，而是展现了“三班衙役”的分工：壮班护送、押解过境银饷、人犯；皂班站堂行刑；快班类似现在的刑警，负责破案。
而随着案情的深入，三教九流、士农工商各色人等纷纷登场：开着私塾的夫子手上有条人命；程神医妙手回春，私下却有偷东西的怪癖；捕快办案依赖衙门“养”的黑社会帮会；叫花子出身的书童陆直即便被叫“干少爷”，却被东家残酷打回现实，无法实现真正的阶级跨越……这些鲜活立体的小人物，构成了蠹县的众生相。
其实，早年的古装剧中，经常能找到普通人的舞台：《大宋提刑官》的案子全部聚焦普通人，《怪侠一枝梅》讲侠客四人组，《武林外传》用一群小人物构建了一个不一样的江湖……
然而，随着仙侠、古偶的盛行，在很长一段时间里，古装剧中的普通人都消失了。主角都有高贵的出身，普通人成了衬托主角善良品质的工具人。如果要更深刻地探讨烟火气，也都是四五十集的长剧，才有体量分一些空间出来。
就像争议颇多的《梦华录》，更将关汉卿的原著《赵盼儿风月救风尘》中女主出身风月的设定，改成了罪臣之女。700年前的关汉卿写出了底层妇女的挣扎无奈，而《梦华录》的赵盼儿却一直强调自己早已脱离贱籍。
今年开始，风向变了，很多十几二十集的剧，直接主打“古代现实主义题材”：年初，《显微镜下的大明》用男主帅家默追查人丁丝绢一案讲述了明朝的税赋制度，科普了“鱼鳞图册”；刘琳主演的《兰闺喜事》，从女性视角探讨了婚事嫁娶的习俗和观念；不久前刚完结的《九义人》，是古代版《房思琪的初恋乐园》，写小人物对不公的反抗……
越来越多的创作者开始“浸入”生活，虽然故事本身可能还是悬疑、探案、大宅门的恩怨，但讲述方式明显踏实了很多，不是纯架空的“童话”。
近日，由张颂文主演的《清明上河图密码》宣布开机，讲述了北宋宣和年间，汴梁城雀儿巷一家五口人被卷入离奇大案的故事，导演表示将花很大笔墨去展示市井百态。
但《大明》《繁城之下》这样的“考据剧”，因为专业词汇多，也就有一定的观看门槛，需要观众沉下心，往往开播的热度不高，更多是自来水推广。
对这类作品来说，怎么抓住观众又成为新的问题。但在追求流量和套路化作品泛滥的当下，创作者能慢下来，尝试更多创新的自我表达，就值得被肯定。