春风评论奖｜《文汇报》潘凯雄专栏
潘凯雄
我只写自己看过的
本报记者 孙雯
对于近年出版的文学类图书，如果你不知道从何读起，可以借用评论家潘凯雄的“第三只眼”。
4月22日，第十一届春风悦读榜颁奖典礼上，潘凯雄在《文汇报》开设的专栏“‘第三只眼’看文学”被授予春风评论奖。
所谓“第三只眼”即“换个角度”。自2016年至2022年，潘凯雄的“‘第三只眼’看文学”，聚焦中国当代文坛新作，六年半共发表文学评论100篇。
潘凯雄的书评，是为普通的阅读者而写。
在春风评论奖的获奖感言中，他说，从专栏开设伊始便在内心对自己提出三点要求：所有书评都要贴着作品原原本本老老实实地写；尽量说真话，至少绝大部分要说真话；尽量用明白晓畅的语言而不是用专业术语来写。
通过开专栏，倒逼自己阅读和写作
“职业是阅读，业余是写作。”潘凯雄自1983年从复旦大学毕业以后，一直从事文学的编辑和出版工作。只是，在职业生涯的最后几年，他被安排去做一些宏观的管理工作，阅读量自然就比以前少了很多。
“和阅读分离，对我来说是件很难受的事情。”潘凯雄说，虽没有太多其他爱好，但人终究还是有惰性的，很担心自己的阅读就此被中断或摧毁，“我就想通过开专栏，倒逼自己坚持阅读和写作。”
——这就是他在《文汇报》开设专栏的初衷。潘凯雄说，这个初衷并不“高大上”，仅仅是他不想丢掉自己的职业习惯和爱好。
专栏开启之后，潘凯雄很快就感受到了压力：“这个压力，主要不是在于文字，而是在对于图书的选择。”
很多图书在市面上铺开的宣传很好，当潘凯雄把书找来一看，则并不是那么回事；有的图书别人觉得很好，可他读了却没有太多感觉。“所以，不是读一本就能写出一篇书评，有时候是几本书里才能挑出一本是自己有话可说的。”这样一来，压力就来了。而且，潘凯雄觉得，既然开了专栏，作者也不可能老不露面，毕竟专栏是相对固定的栏目，有一定的时间要求。
如今，100篇专栏文章中的前50篇，已经结集成书，名为《坦率》；结集为《直言》的后50篇也正在出版过程中，本月末或下个月就可以和读者见面。
“坦率直言”——潘凯雄说，这两本书的书名，也是自己对如何写这个专栏的归纳：“不搞那些虚头巴脑的东西，我怎么看这个作品，就怎么写这个作品，如果不方便的话，我宁可不写。”
“新潮”对文学创作，提出更高要求
今年年初，潘凯雄曾经晒出自己的2022年度十大好书，其中有好几部也在春风悦读榜的“66好书”中，包括《燕食记》《读书·读人·读物：金克木编年录》《银魂：张嘉璈和他的时代》等。
对于葛亮的《燕食记》，潘凯雄认为，它出版半年多，无论是媒体、评论家还是众多读者给出的评价，都指向它是过去一年长篇小说创作中的一流之作。果然，它也不负众望，获得这次春风悦读榜的春风白金奖。
潘凯雄显然对做了大量研究和考据等案头功课的图书情有独钟，所以他对《读书·读人·读物：金克木编年录》和《银魂：张嘉璈和他的时代》也给出很高的评价。
“这些书的作者在采访和资料归集以及研究方面下了许多硬功夫，这个功夫是做这一类文字所必须的。”但遗憾的是，在潘凯雄的观察中，现在有些非虚构作品，作者在这个必须的功夫上却没有下到那么深。
对于春风悦读榜“新潮涌动”这个主题，潘凯雄说，在人工智能被热议的当下，“新潮”更是不能回避的话题。在他看来，不同的时代有不同的“新潮”：“其实冷静想想，我们在上世纪80年代也谈‘文学新潮’。”
如果从人工智能角度来说，他觉得，今天的“新潮”对文学创作，提出了更高的要求：“科技的高度发展，可能对我们现在流行的所谓类型化写作，带有某种毁灭性的打击，但是真正有独创性的创作，则不会受到任何威胁。”