◎文从周
李广田与卞之琳、何其芳并称为“汉园三诗人”，其文学创作的主要成就却在散文方面。他的第一本散文集《画廊集》虽然名声和影响没有何其芳《画梦录》大，可相继出版的《银狐集》《雀蓑记》在素材拓展和形式探索上都有长足的进步。
《画廊集》中的《野店》《种菜将军》几篇，艺术技巧已相当娴熟。不过，集子里大部分作品的情绪表达略显直露，时代的压抑、人生的苦闷弥漫在字里行间。
《银狐集》题记写道：“我觉得我文章渐渐地由主观抒写变向客观的描写一方面。”由个人的伤感、身边的琐事转向了“人物”，注重写实的《老渡船》《柳叶桃》等篇，悲天悯人，“哀而不伤、怨而不怒”，堪称京派散文的代表作。
《雀蓑记》里的篇什写作时间截止于抗日战争前夕，问世则在两三年后。作者读到时“颇觉生疏”，是因为远离社会现实，未能反映和回应时代吧。但从文学史的视野看，那些采用象征主义手法的作品极具现代性，与鲁迅《野草》颇为相似。而其中《山水》一文，定然是“今文观止”的必选篇目。
从伤感主义到写实主义，再到象征主义，李广田早期散文的演进轨迹十分清晰。他在一步一步地提升自己的艺术境界，也在追赶着世界文学发展的进程。可惜的是，外来侵略导致这一努力戛然而止，李广田中后期的散文创作转向了另一条道路。