◎任安书
《梦家诗集》，陈梦家著，1931年1月，新月书店发行。陈子善收藏了初版的毛边本，“版式装帧也朴实大方，封面毛笔题签‘梦家诗集，志摩署’，扉页毛笔题签‘梦家诗集’四字无落款，不知出自何人手笔”，但陈子善推测“也许是作者自署”。稍早注意扉页题字问题之人是张泽贤，所著《中国现代文学诗歌版本闻见录（1920—1949）》认为，“扉页的字看起来是陈梦家自己所题，字体颇有个性特色”，继而又在《中国现代诗集（1920—1949）》上集之中改称，“陈梦家自题扉页，字体颇有个性”。不过，从起初的怀疑到稍后的确认，张泽贤并未说明理据为何。
据南京图书馆旧藏初版《梦家诗集》的签赠本，扉页题签“送给佩德，梦家，廿年一月十二日，南京，大寒有雪”。比对字迹以后，当知“梦家诗集”的确是陈梦家手笔。“佩德”不详其人。而在扉页前的环衬之上，另有一处写于1939年2月的“梔桁”签名，或许是此书递藏者所为，不仅笔势颇有个性，就连字面也很独特。1939年4月至7月间，《南京新报》先后刊载过多篇署名为“刘梔桁”的短文章，两者应该是同一人。
短文章之一的《诗与想像》认为，“诗因为具有最经济简短的形式，所以写作者非把作品经过一种压缩作用！这中间的文句和语汇的构造，非经过最高度的凝练和正确的剪裁，决不容许有点微渣滓的存留。另外把灵感有力地渗透在行列间，所以成为文艺部门里最健美的形式——短短的数行便能刻划出一个具体而含有奔放情感的意境。这种经凝结和锤炼的文学形式，若不借重想像，便决难有好的收获”，却不像是门外汉讲行家话。陈梦家自认为《梦家诗集》是“在没有着落的虚幻中推敲”，因而有着许多想象，遗憾的是，那位梔桁未在这册《梦家诗集》之上留下眉批旁注，也就无从具体领会其所说的“诗尤其离不开想像”。