□尹画
习字以来，我对传统节日的珍视愈甚从前。去年中秋将至时，我曾临摹王献之的《中秋帖》；今年中秋，便想再续这份雅兴，此次选定的，是宋徽宗赵佶的《闰中秋月》帖。
若从艺术家视角审视，宋徽宗当是历代帝王中最富才情者。绘画上，他将花鸟画推向黄金时代；书法上，他独辟蹊径，创作出风骨卓然的“瘦金体”。不仅如此，他还亲自主持“宣和画院”，为中国美术史留存下诸多珍贵遗产——传世名作《千里江山图》的作者王希孟，便是从这所画院走出的英才。
《闰中秋月》书于宋大观四年（一一一〇年），现藏于故宫博物院，全帖共七行、六十字，其文出自宋代诗人赵大成的一首七言律诗：“桂彩中秋特地圆，况当余闰魄澄鲜。因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。万象敛光增浩荡，四溟收夜助婵娟。鳞云清廓心田豫，乘兴能无赋咏篇。”从诗句中不难读出，这是一首中秋赏月的即兴之作：闰月中秋的夜晚，月色格外圆润澄明；因得此良辰初赏佳月，便不必让诗人为错失今年美景、空叹来年而遗憾。天地间万物收敛起杂光，更显天地浩荡；夜色渐退，愈发衬托出月色的皎洁美好。当鱼鳞般的薄云散去，天空清明开阔，人心也随之舒畅愉悦，这般景致当前，又怎能不乘兴挥毫，写下诗篇呢？
宋徽宗以瘦金体书写的这幅《闰中秋月》，笔力铿锵、风骨挺拔。我在临摹时，格外留意到它的几处鲜明特征：其一，线条纤细、结体清“瘦”，书写时需精准控制线条的粗细与力度，丝毫不能懈怠；其二，善用顿笔，长横行至末端需微微抬笔，再向右下顿笔回锋，长竖则以中锋入纸后顺势下行，随后左侧抬笔，再右下顿笔回锋；此外，瘦金体的捺画写法也极具辨识度，落笔前必须仔细读帖，将线条的角度、粗细都了然于胸。要知道，毛笔字不同于铅笔字，写错便无法涂改，书法一道，素来讲究“眼要比手先到位”，唯有先看清、悟透，方能落笔有方。
关于瘦金体，我曾在祝勇《故宫的古画之美》中读到一段有趣的评论，书中写道：“瘦金体只能在艮岳这样的皇家园林里生长，因为一种书法风格的形成，是与环境密不可分的。瘦金体是典型的帝王书法，是和帝王的极端主义美学品位相联系的。换句话，没有极端绮丽的生活质量，很难创造出这种极端的字体。”——连用几个“极端”，读来令人忍俊不禁，却也道破了瘦金体的独特气质。
确实，瘦金体风格独树一帜，与其他字体差异显著，辨识度极高，临摹起来自然不易，写得好坏，一眼便能分辨。但我练书法本就为自娱自乐、修身养性，不必苛求完美。
此番应景临摹《闰中秋月》，权当是为迎接中秋，添一份小小的仪式感罢了。