□天凌
“在我漂泊的一生中有穷山恶水，也有花前月下，不管处在什么样的环境里，我永远都忘不了故乡眉山的山水……是童年的这一切，成就了我。”这是新书《我是苏轼》的开头，作家王春鸣也是“坡迷”，写这本书给世界观正在成型的青少年，一直是她的美梦。
世间写苏东坡的书多矣，1947年，林语堂就用英文写作出版了《苏东坡传》，珠玉在前，如何写出新意？王春鸣的做法是摒弃第三人称的客观描述，而采用第一人称，将自己的身心灵充分代入到苏轼的成长旅程中，由苏轼自己的视角，去体味这少年成名，建功立业，遭遇毁谤，屡受贬谪又豁达开阔的一生。要把一种“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”的旷达气量写透，作家把苏轼从少年时代到临终前的诗词代表作打印下来，在书房里张贴，她循着这些诗词的线索，书写分镜头剧本，最终徐徐展现苏轼颇具现代意义的人生故事。
《我是苏轼》这本书，以苏轼母亲的去世为分界线，使用双重笔法，来描摹这位“知识界的生活家”。在书的前四分之一，王春鸣采用了类似丝绸织造法中的“杭罗织造法”，均匀平静地编织出一位少年英才的求知故事，而在他和弟弟苏澈双双得中进士的大喜时刻，却得到噩耗——母亲在眉山病逝了，丁忧期间，苏轼得以探索和了解自我，“除了会读书会考试，我还是一个怎样的人。”此后，苏轼重出眉山，进入成熟期，作家又采用了类似丝绸织造中的“绞罗织造技艺”，将苏轼生命中的三条线索同时编织到故事中，展示了他作为生活家的诙谐动人，作为文学家与艺术家的境界精进，以及作为朝廷命官的尽忠职守和治理天赋。譬如，作为官员，苏轼在徐州动员3000多人修筑“小外城”来抵御洪水，在杭州为西湖清淤并修筑“苏堤”，都是今人啧啧称奇的奇思妙想；作为文学家和艺术家，仅仅在贬谪黄州的1082年，他就完成了诗词书画风格的蜕变。他写出了被称作天下第三行书的《黄州寒食帖》，词作《定风波·莫听穿林打叶声》《念奴娇·赤壁怀古》，还有千古名篇《前赤壁赋》与《后赤壁赋》。在经历了人生最大的磨难“乌台诗案”之后，苏轼从朝廷命官变成了东坡居士，成为真正的农人与生活家。他开垦荒地，变成了能种稻米、大麦、果树与黄麻的“农场主”；为招待朋友，他练出一身好厨艺，发明了无数的美味佳肴；他迷上了捡石头，共收集到298块可细细赏玩的细石……是的，在他这一生中，荣耀升迁与凶猛贬谪几乎像烈日后的暴雨一样到来，而旷达天性最终帮他找到心态上的温和平衡。而这种“绞织式”的写法，也令《我是苏轼》出现了迷人的暗纹：在故事背后，苏轼天真又世故，自傲又谦逊的高贵灵魂，就像绞织艺术品中藏着的金线一般，熠熠生辉。
以自传体的方式书写千百年来知识分子的楷模，最重要的是触及他的灵魂。王春鸣把一个豁达者的郁闷，乐观者的哀伤，倔强者的脆弱，真率者的自责都写出来，不仅贴近了人物的复杂性，而且就像大浪扑面冲击之后，突然出现的回头浪，更为击中人心。
她这样写苏轼第一次与弟弟分别：“寒风吹起他帽子上的飘带，他单薄的身影在低陷的古道上随着地势起伏，若隐若现……我感觉心弦都被离别之情崩断了。”她这样写苏轼被贬到湖北黄州的感受。“某一天，我在定慧院东边的山坡上发现，乱七八糟的野花丛中竟然盛开了一棵垂丝海棠，这不是我故乡独有的名花吗？我在花下看呆了，一时不知道我是海棠，还是海棠是我。我们都是从同一个地方流落到黄州来的呀。”她这样写苏东坡被贬到海南儋州去的感受，“海天茫茫，一只孤雁掠过船头，消失在灰色的烟云之间。我拄着竹杖站在船头，不知怎么想起了年少时在嘉州渡口遇到的那个末路英雄郭纶。霎时间，老泪纵横。”在人生的转折点上，王春鸣以低回写高昂，以脆弱写韧性，以放手写不舍，以偶遇写必然，她写出了苏轼人生中痛楚矛盾的一面，写出这些生命中大大小小的告别的结晶，而正是后者，触发了苏轼格局的生成。
苏轼并非一开始就是“在现实生活、精神世界和艺术领域里自由翱翔的老男孩”，他的灵心慧性，正是经历了一次次惊天巨浪之后，月光下出现的细密忧伤、缱绻动人的“回头浪”。这一点，对当今的读者也是深刻的启迪：那些没有冲垮你的，必将掸去你的虚荣，啄去你的傲慢，最终刻画出你的品格与风骨。而这，也是作家写作这部传奇的初衷：为少年读者注入帮助吸收钙质的维生素D，让他们从榜样的一生中汲取无尽的能量，从而疗愈自己的“脆骨症状”。
是的，只有你在风雨泥泞中走过，才会明白，“一蓑烟雨”之后，自会有“山头斜照却相迎”。