“欲望，这万物繁衍的原动力，这毁灭一切的魔鬼。万物因你而美好，万恶因你而产生。”这是话剧《鳄鱼》的主题。《鳄鱼》是著名作家莫言获得诺贝尔文学奖后创作的首部原创话剧剧本，是一部具有魔幻色彩的长篇话剧剧作。
据了解，5月24日至25日，《鳄鱼》即将登陆南京保利大剧院，同时该剧作为2024年第一批文旅消费政府补贴剧目，获得补贴比例为10%。
“莫言式魔幻”剧作深刻探讨“欲望”主题
《鳄鱼》分为四幕九场，故事情节围绕主人公单无惮在生日派对上收到的贺礼“鳄鱼”展开，通过一条无限生长的、会说话的鳄鱼，挖掘人性深处的秘密，深刻探讨“欲望”这一主题。该剧活灵活现地刻画出一系列具有典型性的人物，不仅体现出莫言在文学上的深入思考和创新，亦有着深刻的社会现实意义和教育警示作用。
作品融合了莎士比亚式的精彩对白、富于想象力的戏剧冲突设计，加之独具特色的“莫言式魔幻”，是当下社会环境中表达人的欲望的作品，深刻诠释了人在欲望中沉沦，又在沉沦中想得到自我救赎的复杂心理。
该剧于5月3日在苏州湾大剧院首演并展开全国巡演。在首演当天，莫言来到剧场，演出结束后，莫言上台说：“我非常激动，很多的情节是那样的熟悉，又是那样的陌生。我们的创作团队确实在这个剧本的基础上进行了新的创作。每个演员都对各自的角色有深刻的理解，他们的演绎甚至超出了我的想象。我想一部好的戏就是人生的一面镜子，它让我们每一个观众都能在这个镜子面前照见自我，照见自己的高尚，照见自己的纯洁，也照见自己和剧中某些人物类似的一些弱点。这样一种观摩，这样一种欣赏，就不仅仅是欣赏艺术，也是对自己人生的观照。”
话剧《鳄鱼》的导演由央华戏剧艺术总监王可然担纲，他说：“《鳄鱼》是一个我二十多年戏剧从业经历中极其难得碰到的好剧本，是一部具有极其复杂而精妙的‘行动性’的剧作。剧中有一个表面上若有似无，内核却极其强劲深刻的‘主人公’，那便是——光，每一个角色心里都在追着这个‘光’，所有的救赎没有这个‘光’便不可能存在。”
表演大咖云集共同打造中国戏剧新经典
此次话剧演绎集结了强大的创作阵容。作曲家梅林茂为《鳄鱼》带来创作生涯中的首次戏剧原创音乐，舞美、服装、灯光设计皆为活跃在法国各大剧院的艺术家：菲利克斯·德尚·马可、安东·格朗科恩担任舞美设计，玛缇德·富尔提耶·盖丹为该剧灯光设计，服装则由玛卓兰·芒梭设计。
为了更好地打造这部年度大戏，央华戏剧特别邀请到众多资深表演艺术家参与到《鳄鱼》之中，星光熠熠的演员阵容会集了人们耳熟能详的多位大咖。赵文瑄、张凯丽、邓萃雯、么红、白凯南、李宗雷等实力派，共同演绎人性在沉沦中的复杂。
王可然表示，“这是一部大戏，排演这部戏有很多难点，第一要好看，第二要用好看的方式把莫言笔下深邃、广阔而有趣的人性表现出来，第三，舞台技术和舞台语言需要是当下的、生动的、剧场性的。”
在剧中饰演男主角“单无惮”的赵文瑄表示：“这是我第一次在艺术戏剧中担任主要角色，这个人物人如其名，在面对欲望诱惑的时候可以说是无所畏惧，在满足欲望的同时又充满胆色与智慧。”
这是赵文瑄第一次演话剧，剧中海量的台词，成为他最大的挑战。但也是结尾处他的大段独白，惊艳了许多观众。
舞台上，当灯光由四面八方射向单无惮，犹如欲望的洪水从四面八方涌来，将他冲没。随后，赵文瑄面对鳄鱼说出大段内心独白，音调起伏与舞台光影交织，将整场戏推向高潮。演出结束后，依然有观众对这一幕念念不忘。赵文瑄表示，为演好这段戏，他把台词从头到尾抄了一遍，排练期间还准备了很多小纸条，以供随时背诵。
饰演“瘦马”一角的邓萃雯表示：“在剧中我的角色会上天、落地、跳水，甚至有‘武打’，排戏的过程让我好像去上了一个大学课程，一直在学习，上完这个课程之后还可以再演30年！”
饰演“巧玲”的中国国家话剧院国家一级演员张凯丽说：“《鳄鱼》是我离开话剧舞台七年之后的回归之作，这是我从艺40年来最具挑战的角色。”
莫言非常肯定主创团队的付出。“目前团队呈现出效果，贴近了剧本原来的构想。这个戏毫无疑问是隶属于现实的，建立在现实主义文学的基础之上。”
从小说家到剧作家始终关心“人”
“我曾发下誓言，用我的后半生完成从小说家到剧作家的转型。”2019年，莫言与著名作家余华、苏童拜访莎士比亚旧居，在莎翁塑像前，莫言表达了自己全力投入戏剧创作的雄心。
尽管大家更熟悉的是作为小说家的莫言，但莫言对话剧一直有着深深的迷恋，他真正的处女作也并非小说，而是一部名为《离婚》的剧本。2023年，话剧剧本《鳄鱼》出版，见证着他曾经的誓言。
在《鳄鱼》之前，莫言已出版《我们的荆轲》《姑奶奶披红绸》两本剧作集，收录其中的《霸王别姬》和《我们的荆轲》曾在国内外先后上演百余场。《霸王别姬》去过非洲、欧洲、东南亚演出，《我们的荆轲》让莫言获得了话剧“金狮奖”的编剧奖，这部戏也成为北京人艺的保留剧目，每年都会演。
对于用鳄鱼象征欲望，莫言表示，他偶然得知邻居小伙子喜欢养爬行动物，于是去参观了他的宠物，其中有一条小鳄鱼。邻居告诉他，鳄鱼能长多大，取决于容器。这个特殊习性带给莫言启发，人的欲望也是如此，如果不加以约束，就会像鳄鱼一样膨胀，进入“欲望深渊”。因此，他将鳄鱼设置为一个关键性意象。
从小说到戏剧，莫言的写作始终聚焦于对普通人的关怀和思考。他说：“小说和戏剧，是两种艺术门类，但本质上都是写人的，都是塑造典型人物，也都是讲故事的。”他希望自己写出的是活生生的人，而非仅仅是贴上标签的“好人”或“坏人”。