把短剧硬搬上电视
别只剩个“噱头”

　　□ 孙君文

　　近日，某卫视在黄金档播出由郭宇欣、刘浩群主演的竖屏短剧《东北爱情往事之闪婚玫瑰》，引发全网热议。有人直呼“短剧上星，逆袭成功”，但也有网友提出质疑，称这是一种“偷懒”行为。当“手机快餐”被端上“客厅盛宴”，这究竟是一场媒介融合，还是一次简单的物理搬运？

　　近年来，短剧之所以能火起来，是因为其时长短、节奏快、剧情爽以及可以单手握着竖屏看等特点，满足了人们在碎片时间里渴望即时情绪的需求。反观电视，尤其是黄金档的观看场景，通常是一家人吃过晚饭后坐在沙发上。此刻，观众是冲着大屏幕去的，要的是仪式感、沉浸感，更追求视听享受，希望获得聊着天、吃着零食也不耽误追剧情的那种从容。

　　由此可见，截然不同的场景需求，让两者从策划到编剧、从目标群体到拍摄技巧都天差地别，我们看到的“横竖屏”，只是其最直观的区别。因此，无论有多少理由，把为手机量身定做的东西，原封不动搬上电视屏幕的行为，多少值得商榷。不可否认，传统媒体想拥抱流量、想吸引年轻观众，这样的初衷无可厚非。但问题是，竖屏短剧的镜头语言、叙事节奏，全是冲着小屏碎片化时间设计的，硬生生被“物理平移”上电视，不仅“忙里偷闲”追短剧的爽感会打折扣，连那份“从从容容”看电视的沉浸感也容易丢失。

　　有人说，短剧上星是一次“破圈”，是媒介融合的缩影。这话没错，但融合不是物理反应，得是化学反应。更值得琢磨的是，观众真正想看的是剧，而非形式，更不是传统媒体急于追赶风口的姿态。如此“赶鸭子上架”，很难说没有“偷懒”的成分。毕竟，把手机里的东西搬上电视难言创新，更谈不上什么量身定制、扬长避短。

　　就此次尝试而言，热度和短期流量是有了，实际的口碑和传播效果则另当别论。作为普通观众，我们需要的始终是高质量作品。至于“竖屏”上“横屏”的得失利弊，自有相关机构认真评估，只是，无论如何别最后只剩个“噱头”。