□ 李敬宇
作家苏迅的中短篇小说集《高手》把笔端伸进人们既熟知又陌生的古玩收藏行，从不同视角展现出传统文化的魅力。书中有坚持初心的玉雕匠人，有研习不辍的收藏专家，还有各行各业投身古玩行的淘金者。作者在人与物、人与人的关系中，交错扭转出人生的千般姿态。
这本小说集的所有篇目，全部围绕江南小城玉石古玩市场展开，“代为序”的一篇散文，也是由对古城的记忆而落实到玉石上。给人的感受是，作家如果没有长期玉石文化的浸淫，很难写出如此厚重、如数家珍的作品。
虽然对于这一领域描摹细致，但每篇小说的落点都在于写人，写出古玩界卖家、买家及旁观者的各种情态和心思，实则是通过这一特殊领域，以小见大，书写出更广阔的人生。
苏迅小说写人物有个特点，常将人物写到极致，写到内心的最深处，但在表面上，对人物的处理又很淡然，淡到连名字都省去，只公布主人公的姓氏。而次主角，更是以“来客”“行家”“高个子”等模糊人称代之。这看似悖论的处理，其实是不动声色，就像相声演员，在舞台上一直包着裹着，直到临结尾，才将包袱抖开。苏迅的小说仿佛又进了一层，往往到了结尾也不将包袱抖开，由读者自己去辨识。这种将通透、老到的“辣”隐藏起来，引而不发的“冷处理”，表明作者对读者的信任，相信读者参与的能力。
表面平静，内里波涛汹涌，静水流深，体现的是作家的写作智慧。
除通常采用的平视角度外，苏迅善于使用由宏观到当面、再到细部的递进视角，小说由此显出大气而沉着。如在《“二先生”碰到了烦心事》中，作家采用俯瞰视角，由太空进入大气层，再由苏南扫描到苏北，其间既有阔部描写，亦有细部精雕，类似于卫星遥感传回的系列图像。“代为序”的《古城记忆》也采用同样手法，令人联想到《红楼梦》第六回，曹雪芹从贾府一团乱麻中移开，“恰好忽从千里之外、芥豆之微、小小一个人家，因与荣府略有些瓜葛，这日正往荣府中来”，那样俯瞰的神来之笔，感觉有同样的意趣。
作者对小说架构的经营相当熟练。
因是写人与玉石之间的妥帖磨合，所以人物在小说中的时间跨度，基本都确定在一个较长时段，甚或是写人的一生。
苏迅善于把冗长的生活规制在万字左右的空间里，这就需要对小说结构作精当剪裁。如《人生来处翠华浓》，先写主人公的死，再一步一步倒回头，写其困厄，写其当年，几乎写尽了主人公的大半生，末尾收笔，回到死亡。
而《貔貅必须微笑》，通过一枚玉貔貅的前世今生，写物欲横流的现实，写人在利益面前的进退。小说先以第三人称写貔貅，接着突然一转，以拟人化手法，第一人称书写貔貅，达到出其不意的效果。
在《老怪的爱情》中，开篇撇开人物不提，只讲述关乎红木的专业话题，介绍黄花梨和紫檀，实则是为其后的故事作精细的铺垫，读来却没有丝毫的枯燥感。
我以为，这是作家在自信的文笔与充沛的知识之间，找到了相互糅合的切入点。同名小说《高手》的布局谋划更为独特，以主人公老郑为主线，先独写老郑，再写老郑与各人的交往，五小节形成了A、AB、AC、AD、AE的小说结构，而末节的AE尤为精彩，两位高手相逢，最终将形而下的玉石器物，升华到了形而上的思想层面。
这本小说集的丰富之处在于，不同读者可以从不同角度去解读。蓝田日暖玉生烟，苏迅笔下以玉石古玩为载体的小说，值得细读、细品。