□ 许薇
大型原创歌舞剧《攀登·攀登》是一部以重工业为题材的歌舞剧作品，也是一部反映中国工业现代化进程的现实主义题材剧作。
作品以彭工集团（原型为徐工集团）为切入点，展现了中国产业转型升级和科技革命的成长脉络，以工业现代化的背景和语境诠释了技术创新是中国工业现代化的重要驱动力。作品以入职彭工的博士生陈云帆为视角，向观众展现了彭工科研团队在研究新产品过程中遇到困难、致力创新、克服困难，最终完成世界首创千吨级起重机的研发过程。全剧体现了新时代中国技术工人队伍扎根生产一线、投身技术攻关，为推动产业转型和填补技术空白所做出的贡献。
以人物成长推进情节发展
作品从充满童趣的儿童说梦开始，通过塑造一个个生动鲜活的人物形象，展开故事情节，展现彭工集团的精神面貌和拼搏意志，以此完成个人与彭工集团共同成长攀登之路。
国内名牌大学力学专业毕业的博士陈云帆来到彭工工是故事发展的起点，初入彭工集团，年轻的陈云帆怀揣梦想，为彭工集团的董事长彭风提供了研究提案，想要在工作中施展抱负，大展宏图。与此同时，远在国外的研究生同学邀请陈云帆做科研搭档，一同在国外研发“千吨级全地面起重机”，陈云帆拒绝了小伙伴的邀请，毅然选择留在国内进行自主研发，为彭工集团贡献自己的一份力量。
剧中除了陈云帆这一人物形象，王路的人物塑造也是浓墨重彩的一笔。她是汶川地震中被救出的幸存者，彭工集团资助她读完大学，大学毕业后就来到彭工，一步步成长为研究所的所长助理，科研骨干。工作雷厉风行，有上进心，性格直爽。
作品中还有一个贯穿始终的人物形象，那就是彭风，彭工集团董事长、党委书记，从生产一线成长起来的领导，历经了彭工的浮浮沉沉。
剧作看似以陈云帆的人物成长为情节发展的主线，以研究“千吨级全地面起重机”项目为事件背景，历经种种困难，梦想得以实现，实则也是彭工集团在发展过程中的缩影。彭工集团由鲁南一个小小的兵工厂，在经历国内外激烈的竞争后，巍然屹立于国际前列。
舞蹈设计贴合情节内容
《攀登·攀登》以歌舞剧的形式呈现，作品中不仅有独立成段的舞蹈表演，还有与演唱相结合的情景表演。舞蹈不仅是歌舞剧作品的重要表现形式，同时也为整个作品的情节表达起到了“增色”的作用。
第一幕中，《擦、擦、擦》的音乐响起，出现的是与歌词背景相适应的工作环境，舞者背靠起重机画面的LED大屏，3D的视觉效果让观众更能体验到沉浸式的观看效果，并通过舞者挥动双臂实现在车间“擦车”的意象。
这时舞台上的群舞由一个个舞群组成，使得这一舞段在舞台空间中形成了交响化的效果，舞者分布在舞台的中央以及两侧，通过舞台调度，以高低空间的穿插交错、左右空间的此起彼伏为主要变化方式，形成了不对称的舞台构图，将车间有序的工作流程与忙碌的工人身影这两个意象同时呈现在舞台之上，不仅构成了车间工作状态的现实写实，而且营造了工厂车间积极奋进的景象。
同样具有表意特征的舞段还出现在第二幕《力学的魔力》这一段落中。编导将演员的身体象征为科研计算中的数字代码，通过演员身体动作的转换与舞台调度的变化，形成一个个不断发展着的推演公式，以此表达复杂的科研过程，也标志着陈云帆这一人物的成长。
根据剧情的需要，舞蹈编排还加入了街舞Breaking的技巧展示，发掘了舞蹈表现的更多可能性。
“音、舞、戏”多元合一叙事
歌舞剧《攀登·攀登》的叙事语言呈现多元合一的特点，以音乐、舞蹈和戏剧语言三合一的叙事方式，突出塑造新时代工人的形象。
作品以1943年鲁南八路军兵工厂的转场为多元叙事的集合，以舞蹈为主要的表现手法，辅助戏剧表演和音乐演唱，用历史场景再现的“闪回”手法，再现了彭工人从无到有、从小到大、埋头苦干、克服万难的“一根筋”精神和历史跨越。
在“历史回望”的插叙舞段中，导演运用舞蹈的时空叙事来切换现实和历史两个时空，从后方走来的乡亲与士兵们呈斜线走向前场，将舞台分割开，营造出具有冲击力的视觉效果，运用舞蹈构图来展现紧张气氛。
舞蹈设计还以组舞的方式展现了新四军、兵工厂技术员与乡亲们的军民鱼水情，刻画了革命先烈们在艰难的历史时期不抛弃不放弃的斗争精神。
创作者为了衔接剧情，在舞段结束后选用了戏剧表演的舞台形式，以直白易懂的方式将历史与现实的双重时空链接。几句对白在具有张力的戏剧表演中浓缩主要矛盾，足以立即引起观众的好奇和疑问，渲染紧张的战场氛围，为后续的情节发展铺垫了壮烈的色彩。
这一幕最后，翠莲独唱《孩子呀，你快快长大》，这个“孩子”不仅是耿家的孩子，更是代指当年那个小小的鲁南兵工厂成长为今天的彭工集团。
具象结构与抽象结构环环相扣
作品总体呈现出两种结构形式，一种是具象的舞台空间分布结构，另一种是抽象的整体性呈现结构，两种结构相互作用，搭建起整个作品的骨架，无论是从作品章节中的舞台空间来看，还是从整体的幕与幕之间的逻辑结构来分析，都呈现出“歌、舞、戏”三种艺术形式“链条”式的环环相扣。
作品利用空间的高低远近对舞台功能进行切割，使舞台空间模块化，总体呈现出“高唱低舞”的空间结构。舞美设计师刘海峰在舞台空间结构的搭建上，采用了徐工千吨级全地面起重机的原型，解构成钢架结构的起重机，在舞台上形成多层次表演空间，虚实结合，自由转换，在舞台上建立了钢架为基础的结构，通过移动、开合、拉伸变化组合出20多个场景的变化，采用 LED大屏与多媒体技术的介入渲染舞台气氛，推进戏剧发展。
“铸造天地之器，铸造大国重器，铸造未来之器。”《攀登·攀登》的歌词唱出了工人敢于改革创新、敢于探索前进、敢于突破难题的新时代风貌。
歌舞剧《攀登·攀登》用心用情描摹中国故事，坚守攀登精神、担当时代使命，是一部具有鲜明时代特色、植根于人民群众的优秀文艺作品。
（作者系南京艺术学院舞蹈学院院长）
据江苏网络文艺观察