□ 南京日报/紫金山新闻记者 王峰
随着《流浪地球2》《三体》等影视剧的上映热播，科幻文学IP再次出圈；在2022网络文学十大关键词中，“科幻”更是榜上有名。科幻在中国有多热？文学携手影视的科幻热如何走得更远？日前，由江苏省网络作协、南京市文联、南京出版传媒集团等联合主办的首届中国“网络科幻”高端论坛在南京举行，进一步推动青年网络作家多创新、出精品。
走出小众想象
科幻文学与网络文学双向赋能
近年来，随着科技的进步和发展、人工智能等高科技对日常生活的渗透，许多“网生代”对科技文明的未来保持着很大的关注。科幻不再是一种小众的想象，而是连接着当下人们正在变化的日常，并成为网络文学里的一道重要景观。针对网络科幻的发展与前景、科幻+玄幻的结构性探讨、纸媒科幻和网络科幻的互动等议题，全国知名网络文学作家、科幻作家和批评家展开了激烈讨论。
中国作协网络文学中心副主任朱钢表示，网络+科幻具有独特的共生性和融合度，互联网进入现实，人工智能、大数据等快速发展，为网络文学创作提供了广阔的视野和强大的想象力。“网络文学构成了全新的文学场域，各种各样的类型文学集成在里面，可以得到重新定义和赋能。”重庆大学人文社会科学高等研究院副院长李广益认为，借助于网络文学的力量，中国网络科幻的长篇时代已经开启。
“科幻小说是一个引进的文种，但是新世纪以来，以《三体》为代表的中国科幻小说逐步走向世界，获得了世界的认可。”在上海大学中文系主任、教授张永禄看来，科幻文学的历史甚至可以追溯至清末。今天，网络文学中科幻类型写作的崛起带来了新的征象，比如在《科幻世界》杂志社副总编、《三体》责编姚海军看来，传统科幻对于故事结构考虑得更多，篇幅方面更加节制；而网络作家打开的则是无限的世界，一个问题引发另外很多的问题，这些问题层层堆叠，构成了非常繁复的世界。
网络科幻的标准仍有争议。比如科幻作家E伯爵等人就认为，网络科幻的硬科幻比例偏小、文学评价标准需要增加，而在网络作家会说话的肘子、黑山老鬼等人看来，硬科幻、软科幻并不是那么重要，“只需要创作就可以了，保持旺盛的创造力，其他的一切自有他的生命曲线。”
“网络科幻要在科学上下功夫，努力向科学审美出发，为科学技术赋予温暖的人文关怀，在人类命运共同体的视野下进行叙述，让网络科幻有更丰富的中国叙述、更全球化的世界表达。”朱钢的观点并非个例，江苏省作协党组书记汪兴国表示：“科幻文学归根到底还是人的文学，包含了对人类命运的思考和对人类普遍的关爱。”
锚定青年学生
学院评论引领网络文学风尚
江苏一直关注科幻文学的创作和发展，通过设立泛华文网络文学“金键盘”奖科幻悬疑类奖项，发现和推介优秀科幻文学作品，江苏作家墨熊、吴楚等先后斩获银河奖、星云奖等重要科幻文学奖项。
江苏很早就开始对包括科幻文学在内的网络文学创作与评论进行推介工作。随着网络文学从类型化走向深度创意，超越既有的以“点击率”“月票榜”为主的评判，超越单纯的以既有文学经验为标准的评判，拓展新时代的想象力空间，为文化发展提供更多创新可能性，成为评判网络文学的重要标准。2021年，江苏省作协、南京师范大学和秦淮区人民政府联合成立扬子江网络文学评论中心。作为我国第一家网络文学评论平台，扬子江网络文学评论中心充分发挥了网络文学评论引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要作用。
《青春》总编辑李樯告诉记者，基于网络文学与青春天然的亲缘关系，2021年5月，《青春》联合扬子江网络文学评论中心推出“网络文学评论”专栏，《青春》也因此成为国内首家以专栏形式集中关注网络文学的纯文学期刊。
《青春》还适时推出“网文青春榜”，以青年大学生为依托，在深入网络文学现场、沉浸式阅读的前提下，遴选网络文学作家和作品。其重点考量作品的“创意”“主题”“故事”“人气”和“IP”，即作品有关类型贡献和创新性；思想、意蕴和价值取向；架构、叙述和讲故事能力；综合网站和读者评价；作品衍生产品、影视改编和海外传播的潜力，等等。所选作品涉及类型除了“历史”“都市幻想”“现实题材”等，“科幻”也是其中一大类。
在此背景之下，《青春》格外注重对科幻与未来话题的挖掘，新近推出的“世界青年文学选刊”创刊号，即选登了四篇相关作品，展现了中国、美国和智利四位青年作家在这个主题上的不同表现。
发掘传统文化
网络文学通向经典之路
经过将近两年时间，《青春》杂志开设的“网络文学评论”专栏得以衍化为图书《对话：走向网络文学经典之路》，新近更是推出“网络文学评论”专号，引起广泛热议，认为此举开启了网络文学发展的新生态。《对话：走向网络文学经典之路》作为2022年度网络文学的“百科全书”，在当天的论坛中正式亮相。
据南京师范大学文学院教授、扬子江网络文学评论中心执行副主席李玮介绍，新书收录了天下归元、蒋胜男、跳舞、雨魔、黑山老鬼、南方赤火等15位网络文学名家的访谈。访谈执着于网络文学发生、发展的历史细节，尤其关注创作本身，包括创作的动机、传承、得失，在文本细读中讨论元素、人设、情节、世界观或是现实性、类型化等问题，以及作者由此生发的对网络文学“如鱼饮水”的体悟和理解。比如在对作家跳舞的访谈中，我们得知，跳舞最初给一些杂志写专栏，在西祠胡同的文学版块当版主。跳舞是看武侠小说长大的，从小就喜欢古龙，其第一本小说就是武侠题材的《清剑风流》，刻意模仿古龙的风格，大概写了十万字就被主编看中。
作为网络文学迭代的参与者和见证者，诸多网络文学作家道出了网络文学内部的创新和反思动力。比如开创“类型文”的代表性作家跳舞，讲述了网络文学从“小白文”到重世界观设定、重群像、重复杂关系的“大类型文”的转变；作家黑山老鬼讲述了《诡秘之主》所开创的网络文学新风，以及自己在此基础上的求新努力。
在这些对话中，我们还看到了网络文学对传统文化的发掘：作家意千重写作《画春光》时，首先是去了很多博物馆，做了大量调研；从“封神”到“西游”，再到“先秦神话”，作家言归正传有整体重写“中国神话”的打算，先秦神话取材大多来自《天问》《九歌》。李玮评价称：“大量中国神话的元素在网络文学作者的有意使用中，进入架空世界的肌理，并成为最具趣味性的一种‘弘扬’。”
“网络文学作家也许并不是缺少文学素养或思想能力，多元的社会经历和专业背景让他们更具备拓展文学经验的优势。”在李玮看来，当网络文学作家着意让更广泛的社会群体一起参与想象与思考时，加入流行元素或是采用通俗形式，是为了让文学更有活力。