东野圭吾去世后，其中国影视遗产又被清点。近二十部改编权已有归属，落地国产影视仅七部，叫好者寥寥。这不能只怪选角和文化差异，根本在于中国创作者买到了成熟故事，却没有习得理解现实的能力。
东野圭吾的作品曾是投资人眼中的香饽饽：剧集自带纸质书读者基数，故事自带悬疑和反转。中国版《嫌疑人X的献身》拿到超过四亿元票房，这让市场越来越相信，购买东野就是购买关注度。归根结底，东野圭吾作品真正有力的部分，并非案件设计有多精巧，而是犯罪怎样从家庭、教育、职场和司法的缝隙里生长出来。这些关系来自日本社会的复杂性，不能换几个地名便成为中国本土故事,较受认可的《十日游戏》，没有把本土化停在姓名和街景上，而是让欲望进入人物关系。
购买海外悬疑IP一度成了创作捷径。不少改编既不敢大动，怕得罪原著读者；又不愿深改，重建人物处境比复制谜底更费劲。结果是案件归东野圭吾，演员来自中国，人物却日渐悬空，不属于任何真实生活。
住房、养老、教育竞争、熟人社会和家庭债务，哪一样不比移植来的动机更有戏？国产悬疑缺的不是题材，而是把现实写进类型故事的耐心和胆量。东野圭吾的光环不能再替平庸剧集改编遮丑。真正该购买的不是下一部东野圭吾，而是重新观察中国生活的能力。 何子尧