《艾叶绿》《十万嬉皮》《惊鹿记》……2024年，南京“00后”作家杜峤发表了十来篇中短篇小说，丰饶的语言，细密的表达，每一篇都让人印象深刻。在这一年，杜峤的作品屡屡登上各大文学排行榜。在刚刚过去的9月，他获得了凤凰文学奖“年度青年作家奖”，这是对他过去一年整体创作的肯定。 扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊
一
2024年1月，杜峤在《西湖》上发表《惊鹿记》，意象之古雅、语言之丰饶，让人像是走进词语密林。难能可贵的是，海量词汇织绘的细密画面呈现出年轻作家不常见的静气。
“因为我是写古诗词起手的，偏古典的语言风格，还是延续到了小说创作中。”杜峤解释说。2000年，杜峤出生于南京，从小学到大学，他都在本地学校就读。初中时期，杜峤大量阅读古诗词，读得多了，便开始钻研平仄韵律，然后自己写诗填词。年龄所限，他错过了论坛时代，但在贴吧，他结交了众多热爱古典诗词的同好。
到大学一年级，杜峤才开始写小说，他回忆说，当时他接触到了卡夫卡、博尔赫斯，他们的作品给了他巨大的震撼，“文学这个东西还能这么玩？”这让他从中国古典诗词中抽出身来，开始动笔写小说。
就这样写了三年，四处投稿，却一直石沉大海。直到参加《收获》杂志举办的一项比赛，他同时入围了三篇，这才被文坛“看见”，有了发表作品的机会。
杜峤那一时期的小说创作可以用“疯狂”来形容，短篇小说“一个月能写一两篇，甚至两三篇”，《作品》杂志的“超新星大爆炸”栏目向他约稿，同期要发一位作者五六篇短篇小说，这个栏目给了他两个月的时间，他一边忙考研，一边写小说，仅一个半月就如期交稿。“现在，我一个月一篇都算比较勤奋的了。”杜峤笑说。
作为土生土长的南京人，本土元素也自然渗透到杜峤的文学创作中，虽然是以隐秘的方式。在回忆起《惊鹿记》这篇小说的写作缘起时，杜峤说，它写于2021年的暮春，“可能是我某次去鸡鸣寺或栖霞寺后，便起意写僧人们的一个故事；或是偶然读到九色鹿之类的佛典或楞伽经中的渴鹿之譬，心中有所感应，便想从几句经文中衍出一段波折来”。文中的枕霞寺原型就是栖霞寺。而在另一篇小说《如何证明一场不存在的地震》里所写到的鼓楼就是南京鼓楼。
2024年这一年，杜峤共发表了十余篇中短篇小说，《焚诗记》《闻歌记》《照相记》《午夜布宜诺斯艾利斯》《普洛斯彼罗的魔杖，或哪吒闹海》……所发刊物包括《当代》《西湖》《天涯》《钟山》等名刊。《十万嬉皮》采用双时空叙事结构：一端重构普希金决斗前的历史场景，另一端融入当代嘻哈文化元素，通过时空对话，探讨艺术自由的永恒命题，被青年评论家视为“‘00后’作家突破代际标签的里程碑”；《永年》尤能展现其优长：回环镜像和互文链条，激发古典情致与奇异想象跨时空的化学反应，显影出文本与世界的隐秘关联，入选人民文学出版社《2024短篇小说》年选；而《惊鹿记》以印象派笔法描绘主人公在民国与现代双重时空中的精神困境，与双雪涛、班宇等名作家同列《收获》文学榜短篇小说榜。
基于杜峤2024年文学创作的表现，2025年5月，《当代》杂志授予他“文学拉力赛奖年度青年作家”；刚刚过去的9月，第四届凤凰文学奖年度青年作家奖也颁给了他。
到现在为止，杜峤已发表了30万字，目前有两本小说集在出版中，还有一本小说集在洽谈。2026年，或许还是杜峤的丰收年。
二
无论是《永年》中清代篆刻家赵之谦和当代一所学院师徒的故事，还是《十万嬉皮》中普希金的决斗与当代嘻哈文化，杜峤一直热衷于古今命运的映照和互文。这构成了他写作的一条主线。用他的话说，“我想把古典文化跟我们当代人的城市生活，也就是比较现代的经验去做一个连接和共振”。
而在这条主线之外，杜峤还有一条写作脉络，那就是关注城市人的精神生活。在现代都市题材中，杜峤关注的多是内在的精神层面，“因为外在的社会生活，我不能很肤浅地把它直接写到小说里，这需要给我一个充分思辨、归纳的时间，可能它不仅是作家要做的工作，还需要有哲学家来共同做这件事。包括对我们这个时代的看法，对我们这个时代的反思，对时代精神的归纳。”在杜峤看来，这其实是一项高难度的写作，也是他未来的发展方向，但就目前来说，“人性或者说心理，是我现阶段更好掌握、更好表达的”。
在写作中，杜峤很少从自己的生活中去汲取灵感，他更多地从间接经验——比如知识、比如他人的生活——中去汲取写作题材，“写作就像一次冒险，我喜欢写别人的生活，就是用想象力去进行一种探索，这比写自己的生活更有意思。”杜峤说。
之所以如此，更大的原因或许在于，他们这一代人，“生活在城市里面，基本上就是两点一线：学校和家，在生活经验上比较匮乏”。这是Z世代的共同经历，他们的成长伴随着互联网的普及，现实生活经验少之又少。
杜峤目前在西北大学创意写作专业就读。在读学生的身份，让他有大量时间用来阅读、学习。在他的阅读视野中，阿根廷的塞萨尔·艾拉与智利的罗贝托·波拉尼奥同为精神同行者。杜峤觉得自己的作品里或许受到他们的影响而有了他们的影子。“我早期的一些作品，很明显有博尔赫斯的影子，现在的话，我对波拉尼奥的学习或者说致敬，可能不仅仅是文本层面。他的野心、他的勇气，他妄图写一个史诗性的小说，万花筒式地全面描摹我们极度多元化、极度碎片化、极度复杂化的时代，这对我震撼很大。我们当代其他作家还在写非常破碎的、非常微小的部分，他已经有了这样的雄心。”而这，也是杜峤未来努力的方向。
杜峤正在写一篇6万字以上的大中篇，目前还没有想好要不要把它写成长篇。“可能写到10万字它就是长篇了，目前来说它就是一个大中篇的体量。写的是一个废墟题材，就是城市废墟——一个城市，因为各种原因，荒废成为废墟。我想写那么一个废墟异托邦的故事。”这也是他的毕业作品。
作为南京“00后”作家的代表，杜峤的创作实践恰是江苏青年文学新势力的一个缩影。当同辈作家周于旸以魔幻现实主义与科幻笔触解构历史宿命，丁圣润在无所事事的青年身上打捞人性微光，邹黎明紧贴诗意本身、生命和生活本身书写当下生活，这群平均年龄不到三十岁的写作者，正以差异化的美学路径共同构建着江苏文学的“多声部”。而杜峤尤为特别的是，他将古典诗词的凝练美学与Z世代的数字思维熔铸为独特的叙事语法，既延续着江苏文脉“以古鉴今”的精神传统，又以青年视角叩击着当代人的精神困境。这种“古典基因+当代意识”的创作探索，连同江苏青年作家群体多元化的突围姿态，正在为华语文学版图注入充满活力的新质。