新中国成立五十周年《出版广角》推出十位杰出书籍装帧家，速泰熙为之一。冯骥才评价：“别人追求卖相或追求美观，你追求品味。”
速泰熙是我的老搭档。凡由我责编的书稿大都是他设计的。用他的话说，是“你搭台，我唱戏”。我们之间是一字、一画的作坊，同事们戏称我俩是“秤不离砣”。因为我俩都有点唯美的倾向，追求品味，对艺术的见解，多“所见略同”，加之年龄相近，性格也有点类似。如有冲突，或他让步，或我妥协，哈哈一笑了之。合作得十分愉快。
速泰熙是半路出家，他是学化学出身，不惑之年才调到文艺出版社当美编。我们合作的第一本书是吴若增的长篇小说《离异》。面对这部爱情小说，他弃俊男靓女之形象而不屑，大胆地用一粒子弹穿过苹果的高速摄影照片，以此象征着爱情的破裂，新颖、确切地表达了小说主题。时在1988年，这或是出版界最早把照片用于小说封面设计上。业内人士称“此举开创了一条美术设计的新思路”。
在艺术实践探索中，他始终关注世界设计艺术的潮流，学习借鉴并实践。他既能表现近乎前卫的现代意识风格，又十分强调民族精神气质，显示出中国书籍装帧的艺术风范。在为鲁迅、巴金、冰心、萧乾等十六对作家伉俪加盟的《双叶丛书》书系中，他大胆地借鉴了国外一本书“两个封面、没有封底”的设计语言，恰到好处地用在“夫妻合集”上，产生出“你中有我，我中有你”的奇特效果。他还首次将中国传统的竖排右翻（男作家文章）与西式横排左翻（女作家的文章）融为一体。公用的书脊上一支笔形的并蒂莲伸上两个封面，成为“并蒂设计”。男女作家正文接壤之处，用一篇“编后琐话”联结，浑然一体。萧乾先生读后，直夸“别致”，并说：“这在出版史上可能开创了以合集表现男女平等的先例。”伦敦大英图书馆从海外报纸读到这则消息，特地来函邮购典藏。
陈荒煤先生看到速泰熙为冯骥才《灰空间》的装帧，特地把他的散文集《冬去春来》从一家出版社抽出来交给我，嘱：“请速泰熙同志设计。”
书籍设计艺术是综合艺术，因此要求设计者有较深的艺术功底。速泰熙博学，在哲学、文学、历史、宗教、民间文艺方面多有涉猎。长绘画，会书法，擅篆刻，能摄影，亦喜剪纸等。
泰熙其人，长得身高马大，喜穿一袭长大衣，戴一顶黑礼帽，挺俏鼻梁上架一副眼镜，笑不露齿，怒不瞪眼。他脾性慢悠，像只长引信难以点燃的炮仗。做事速度不敢恭维，给同事们有“老牛破车”印象——好拖。叶兆言幽默地说他：“打喷嚏都好像比别人慢半拍。”为赶出某本书，有时我去催他“加速”。他嘴一咧：“行，我马上给你画，五分钟画二个。”他有句名言：“欲速则不达，慢工出细活。”同时他还是个“大马哈”，办公桌上类似杂货铺，积土三寸不为虚，只在桌前一张报纸大的地盘上耕耘。他有时把文编所提供的资料信手乱塞。一次，他把我借来的一张名人老照片弄丢了，害得我直向朋友赔罪。我责编的《100个人的十年》照片侵权案，被推上被告席，审理时，市电视台转播，我出尽洋相。
吃了官司，走出法庭，回到出版社见泰熙在潇洒地喝茶看报，我有点愤愤然，当着美术组同事的面调侃他：“老速，现在要出五万元，把这案子‘摆平’的话，我只能出二万，你应出三万。”别人是丈二和尚摸不着头脑，他是哑巴吃饺子（设计时，他把原照片摄影者的名字忘了署），他慢腾腾地搓搓手，双掌拍了两下，斩钉截铁地说：“诸位作证，我决定今天中午请张昌华到马祥兴吃碗牛肉面！”
他厚我，每每出国归来，不忘给我带点小玩艺，为我画过画，刻过印。退休后我们天各一方，壬寅年春节我去看望他，请他在他为我作的未签名的画《英雄图》上补签名，我们都是追求完美的人。
[南京]张昌华