李啸
现任江苏省书法院院长。江苏省书法家协会副主席，中国书法家协会理事、楷书委员会秘书长。国家一级美术师。书法作品获中国书法“兰亭奖”“林散之奖”“翁同龢奖”，全国首届书法“三名工程”50位书法家之一。论文发表于《中国书法》《书法》等专业刊物。担任兰亭奖、全国展评委。
白驹过隙，学书已三十余载。儿时随父亲临习唐楷，于颜柳用功甚勤，日后得益于此颇多。
弱冠后痴迷北魏墓志，初以习唐楷之法为之，每日下苦功临摹，终得之皮象，失之率真。
后偶读董其昌《画禅室随笔》：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，而当观其举止、笑语、精神流露处。庄子所谓目击而道存者也。”一语捅破窗纸，豁然洞天。
将钟爱的墓志摹本拆散，张贴于四壁，坐拥先贤，与古人为友，耳鬓厮磨，耳濡目染，日久生情，笔下果然与先前不同，使我不禁想起启功先生“透过刀锋看笔锋”的诗句来。
时下展赛纷繁，在推动书法繁荣的同时，也对书法创作带来诸多不利因素。审美过度趋同，是当今书法之大害。行草书风靡于世，然“近亲结婚”居多。篆隶式微，“同胞兄弟”却不少。楷书则备受冷落，因袭古人易，自具面目难之故。
楷书创作存在着认识上的误区：其一，相当一部分人以为楷书仅为学书之基础，是“初级阶段”，作为独立的书体其艺术价值、存在价值相对较弱；其二，大部分人觉得古人已经把楷书写到了极致，很难再有所发展，形成个人面目的空间很小。故习楷者，大都有两种结果，或浅尝辄止，或匠气终身。
姚孟起在《字学忆参》中说：“作楷须明隶法，切忌楷气。”今人作楷书，多楷气、楷味，缺古气、古味。
习楷者终身只学楷书，终究写不到至高境界。须博学、懂篆隶、擅行草，方可相互滋养，提升气格。
楷书含隶意，气息必古；楷书掺行书法，气脉必活。
楷书要写出动感，草书要写出静气。
康有为《广艺舟双楫》：“盖方笔便于作正书，圆笔便于作行草。然此言其大较，正书无圆笔，则无宕逸之气，行草无方笔，则无雄强之神，则又交相为用也。”我喜禇字之圆笔柔韧，后以行书笔法、墓志天真率意的方笔与之相调和，书风一变。
习楷状如算子很容易，“各各不同”则极难，楷书要竭尽变化，则难于草书。平实中变化至难，捭阖中安静至高。
习楷须注重择笔。作精致小楷，非狼毫无以精准。作大楷、中楷宜用羊毫加健，因狼毫蓄墨不足故也。
习楷须择纸，生宣易洇，精细难为。熟宣墨浮纸面，墨色难变。作中楷、小楷用半生半熟纸为佳。作大楷取势、取拙，宜用生宣。清人喜用彩蜡笺作楷书，“乌”“方”“光”之审美所致也。
习楷亦须重墨。今人行草喜以宿墨为之，吾尝以宿墨、鲜墨调和作大楷，墨色氤氲，偶现渴笔，十分可爱。鲜墨破水作中楷，渴而不枯，润而不漫，非常生动。