[扬州]张怀珊 ◇生活空间
张子麟，是我仙女庙老街上的街坊，在江都中学读书时，高我一届。他五六岁时就对竹刻产生了浓厚兴趣，三棱或四棱刀握在手上，不是刻这就是刻那，一边把玩一边揣摩，加上家中藏有扬州竹刻艺术名家舅公郑小西的不少作品，越看越爱，越看手越痒，练书法，习金石，研竹刻，攻微雕，不亦乐乎。一刀多用，冲、切、刮、剔，发力出锋，陶醉于浅刻技艺，把握轻重缓急，体味笔墨情趣。
一晃60年，他繁忙工作之余，从不忘钻研艺术，进而形成自己简洁典雅、极富书卷气的独特艺术风格。尤其以浅刻为长，不墨而刻，刀刀精湛，在竹筠上挥洒自如，浓淡粗细，纤毫毕现，其神韵灵动，妙不可言。
张子麟告诉过我，竹刻是不打底稿的，讲究诗、书、画刻在竹子上的和谐统一。雕刻的时候布局很重要，有一件雕刻着李白的臂搁，雕刻之间就要把每一个文字、字形、李白画像分布好，这样下刀才精准。在瘦窄的扇骨上，细细密密地刻上山水与人物，并刻上比菜籽还小的文字，极细极小极微。字小归小，笔锋一点都不少，细
归细，兼顾呼应成一体，微归微，起承转合全相随。如是，雕出的字才有味道。人们欣赏时，仅靠一双慧眼显然是不够的，有时不得不借助放大镜才能看得真切。而张子麟浅刻时，根本不用放大镜，是靠盲雕出来的。刻刀，在他手上却像是一支笔，刀动刀静，宛若笔起笔落，挥动之间，已经雕刻出了好几个字，就像蚯蚓在蠕动，字里行间，完全凭的是意念和手感，是多年生成的一种感觉，是由内而外的生命气息，借助于手中的刻刀在做吞吐、运行。浅刻讲究的是一气呵成，他喜欢夜晚的万籁俱寂，一盏灯下，沉浸其中，熬夜鏖战。
有一个夏夜，一只不知从哪儿钻出来的花蚊子，狠狠咬了他手臂一口。冷不丁地疼痛，他手中刀不停，屏住气，暗暗地收紧臂上肌肉，居然夹住了蚊子尖尖的嘴，使之溜不掉，直到一刀完毕，才笑嘻嘻地将那偷袭的蚊子捏住，掐死，找来风油精一抹，又埋头操作起来。
铁笔竹刻流韵，做这一行很苦，常年握刻刀，张子麟的右手食指指尖部位有一层厚厚的老茧。“因为太苦，现在人都不大愿意学这个。”这是张子麟的一声叹息。“我依旧要做下去，要让后人看到，扬州浅刻还有薪火在传。”