□黄泰敦
韩羽先生到馆里喝茶闲聊，谈起了墙上的“小书法展”。不无幽默地对我说：“综观全国所有的书法展，我的书法展堪可夸口的是两个‘最’。一曰最小（展出面积约2平方米，纵0.8米，横2.45米）；二曰展出的时间应该算最长的那一类（自2022年至现在，有3年之久）。”
这个书法展别看它小，却也是麻雀虽小五脏俱全。
《随园诗话》中说，“近人吴文溥云：‘人非磨墨墨磨人，我自注经经注我。’”韩羽先生将其稍作改动，以“非我磨墨墨磨我”为展览标题。
书法展分为三部分：一是韩老题写的斋号；二是他题写的书名；三是他为电视专题片题写的片名。
这个最小的书法展是我布置的，跑前跑后置身其间，听到了和看到了很多与展览有关的、值得玩味的事。
且说展出的《分绿轩》，这是韩羽先生为朋友起的斋号。此书斋在石家庄一个小区里，小区北边就是公园里的大片绿地。一到夏天，打开窗户向外望去，一片绿油油的草色映入眼中，不禁让人想起一句歌词：芳草碧连天。
提到“绿色”，在春天给人的感觉是“生机”，在夏天则是“凉爽”。《分绿轩》的“分绿”二字是借用的宋朝诗人杨万里的诗：“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”芭蕉本是植物，在这里竟有了人的感情，将自身的绿意和凉爽分给屋里的人。韩羽先生借用“分绿”的典故，使窗外的芳草如同杨万里诗中的芭蕉一样，将外面的绿意分与屋中人共享，人和自然如此之融合，如此之“天人合一”，这就是“斋名”给书斋带来的诗意。
《半俗斋》是韩羽先生为另一位朋友起的斋号，此人在铁路机务段任职。和火车打交道，为了生计养家糊口，是生活“俗事”；工作之外，爱好书画收藏，自己也动手来上几笔，这又是“雅事”。韩羽先生根据朋友的这一情况，起了个名字《半俗斋》，为何用“半俗”不用“半雅”，雅听着不比俗好吗？这就是韩羽先生遣词造句的“策略”。行军打仗需要策略，商贾买卖需要策略，作诗为文亦是如此。中国人的传统逻辑中，前句多事起因，后句的结果才是重点。这《半俗斋》让人先看到的是“半俗”，人们继而会猜想另一半是什么？“俗”和“雅”是相反的对应词，这一半是“俗”，那另一半当然是“雅”了，先说“俗”的，带出“雅”的，前俗后雅，抛砖引玉，欲扬而先抑，看似在“贬”实则是“褒”。
韩羽先生曾在《由斋号想及》《高士的“高”》等文章里反复提到“雅”和“俗”，谓为“雅”不离“俗”，“俗”不离“雅”，不可或分。他说：“周敦颐的‘出淤泥而不染’，这话说反了，实际上莲花的‘香远益清’恰是得之于淤泥滋养的结果。”
第二部分展出的是韩羽先生为书籍、画册的题名。其中《侯宝林的幽默》是漫画大家方成写相声大师侯宝林相声艺术的书，韩羽先生题写书名，三位老朋友同聚一书，也是难得。韩羽和侯宝林相熟，画戏画也画过相声段子，如《关公战秦琼》《改行》等。相声《改行》讲清末戏园等娱乐场所一律停业，艺人没了生活来源，无奈改行另谋生路。唱京韵大鼓的刘宝全改行卖粥，用勺当鼓槌，砂锅做鼓，编了几句词来吆喝，唱着唱着一使劲儿把砂锅敲漏了；唱老旦的龚云甫改行卖青菜，等了半天好不容易来了个买主要黄瓜，龚云甫放下担子，因肩头疼得厉害，下意识地唱了句戏词：“苦啊！”买菜老太太误会了，以为菜苦不要了；唱花脸的金少山改行卖西瓜，拿着切菜刀摆着铜锤花脸的架势，围观的人多，却无人敢上前，金少山一叫板开唱，吓得围观的人纷纷后退，等唱完以后，人全吓跑了。
韩羽先生画相声《改行》选的就是金少山卖瓜这一段，侯宝林先生看后说：“老韩，你画成西瓜刀不对，应拿切菜刀。”金少山没有专门的西瓜刀，用的是家中切菜刀。韩羽先生重新画了一幅，并把侯宝林先生和他的对话也一并题在了画上。
第三部分是2018年至2022年为各电视台题写的专题片片名。如齐白石的《出神入化》、吴昌硕的《酣畅淋漓》、张大千的《大千世界》、徐悲鸿的《龙马精神》等。
关于为各电视台题写专题片片名，韩羽先生说：“我写这些专题片片名，纯出自对先辈前贤的崇仰，我的‘小儿科’的书法，也能不无小补于世，而窃自喜也。”
对这个最小的书法展，还是借用《韩羽书法集》自序来概括吧：“自己的文章自家抄，犹如戏迷自拉自唱，亦一乐事。写个牌匾，题个书名，美化环境，美化生活，既可堪称大雅，却又未能免俗，为人为己，皆大欢喜。”
又听韩羽先生说过，欣赏书法，关涉到审美，提到审美，各有各的胃口，不必强调一致，借用袁简斋的话说：“士各有志，毋庸相强，不必曰各行其是，各行其非可耳。”